Das kirgisische Kino findet zunehmend internationale Beachtung; Filmschaffende setzen sich mittels vielfältiger filmischer Formen mit aktuellen gesellschaftlichen Fragen auseinander. In „Mergen“ greift Regisseur Tschingis Narynow auf die reichen mythologischen Traditionen seines Landes zurück, um eine düstere Geschichte über Korruption, Gier, Umweltzerstörung und die Grenzen individueller Moral zu erzählen.

Der in einer fiktiven Stadt angesiedelte Film folgt dem Polizisten Nurtai, der sich in einer Welt behaupten muss, in der mächtige Interessen häufig über der Gerechtigkeit stehen. „Mergen“ verbindet Elemente eines Kriminalfilms und Psychothrillers mit kirgisischer Folklore und wirft dabei Fragen nach dem Verhältnis des Menschen zur Natur sowie nach den moralischen Kompromissen auf, die eine ungleiche Gesellschaft auferlegt.

Der Film ist Teil des Programms des Asian Film Festival Barcelona 2026 und wird auch im Rahmen des Filmfestivals Cottbus gezeigt.  Mathieu Lemoine, Chefradakteur von Novastan English, sprach mit Narynow über die Entstehung von „Mergen“, die Bedeutung der lokalen Mythologie sowie seine Pläne für zukünftige Projekte.

Novastan: „Mergen“ verbindet Elemente aus Krimi, Psychothriller und kirgisischer Mythologie und entwirft dabei ein eher düsteres Bild der heutigen Gesellschaft. Was hat Sie dazu inspiriert, diese Geschichte zu erzählen, und welche Botschaft wollten Sie damit vermitteln?

Tschingis Narynow: Ausgangspunkt war die kirgisische Mythologie. Eines Tages unterhielten sich die Drehbuchautorin Aikyz Gaparowa und ich über die alte Legende von Karagul-Botom – insbesondere darüber, wie relevant sie bis heute ist und inwiefern sie einen Bezug zu aktuellen Problemen der kirgisischen Gesellschaft aufweist. Aus diesem Gespräch entwickelte sich nach und nach die Idee für den Film.

Gleichzeitig wollten wir eine zeitgenössische Geschichte erzählen, was uns zum Genrekino führte. Die Probleme, mit denen Kirgistan konfrontiert ist, prägten maßgeblich die Stimmung und Atmosphäre des Films. Letztlich flossen in „Mergen“ uralte Legenden und die Realitäten der Gegenwart zusammen.

Die Figuren sind besonders überzeugend und die Besetzung zählt zu den Stärken des Films. Wie haben Sie die Darsteller für die Rollen von Nurtai, Kerim und dem jungen Mädchen Anara ausgewählt? Handelte es sich bei einigen dieser Rollen um Filmdebüts?

Der Casting-Prozess war langwierig. Wir haben lange nach dem richtigen Schauspieler für die Rolle des Nurtai gesucht, doch als Omurbek Israilow hereinkam, spürte ich sofort, dass wir unseren Protagonisten gefunden hatten.

Bei Kerim war es komplizierter. Wir führten mehr als achtzehn Vorsprechen mit verschiedenen Schauspielern durch. Nasym Mendebajrow zählte zu unseren ersten Kandidaten, doch ich wollte mich von den typischen Verbrecherrollen lösen, die das Publikum mit diesem bekannten Schauspieler verband. Nach langer Suche kehrten wir jedoch zu ihm zurück. Letztendlich war er die überzeugendste Besetzung für diese Rolle.

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Regina Talantbekowa spielte Anara und hatte – soweit ich mich erinnere – bereits gewisse schauspielerische Erfahrungen, doch „Mergen“ war ihr Spielfilmdebüt. Ich finde, sie hat ihre Sache wunderbar gemacht.

Ein weiteres bemerkenswertes Debüt war die Rolle des Turdukul, verkörpert von Tilektesch Usenakunow, der zuvor hauptsächlich als Stunt-Darsteller tätig war. Auch hinter der Rolle des Jacob verbirgt sich eine interessante Geschichte: Sie wurde von Toon Cavens gespielt, einem Mathematiklehrer an einer Privatschule in Bischkek, der mit „Mergen“ sein Filmdebüt gab. Ich finde, er hat seine Sache wunderbar gemacht.

Nurtai ist ein Polizist, der versucht, in einer von Korruption, Gewalt und mächtigen Interessen dominierten Welt für Gerechtigkeit zu sorgen. Er wirkt hin- und hergerissen zwischen seiner beruflichen Pflicht, seinem Gewissen und einem System, an dem er kaum etwas ändern kann. Wie haben Sie diese Figur entwickelt, und was wollten Sie durch sie über Gerechtigkeit und persönliche Verantwortung zum Ausdruck bringen?

Unter den gegebenen Umständen kann ein Polizist, der strikt nach Gesetz und Gewissen handelt, fast wie eine Märchenfigur wirken. Genau diesen schmerzhaften Aspekt wollte ich thematisieren: das Gefühl, dass ein Mensch mit Gewissen in einem unvollkommenen, korrupten System zum Scheitern verurteilt ist und ohne ein Eingreifen von oben rein gar nichts bewirken kann.

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Ich glaube, der in unserer Gesellschaft weitverbreitete Nihilismus hängt zu einem großen Teil mit der Kluft zwischen dem zusammen, wie die Dinge eigentlich funktionieren sollten, und dem, wie sie tatsächlich funktionieren. Für jemanden mit einer idealistischen Weltsicht kann diese Diskrepanz einen tiefgreifenden inneren Bruch verursachen. Durch Nurtai wollte ich diesen Widerspruch zum Ausdruck bringen.

Goldabbau, Armut und menschliche Gier spielen in „Mergen“ eine wichtige Rolle. In Kirgistan haben langjährige Kontroversen um die Goldmine Kumtör Fragen zu Umweltschäden, der Kontrolle über natürliche Ressourcen und der Verteilung der Einnahmen aus dem Bergbau aufgeworfen. Haben diese Debatten Ihren Film beeinflusst? Inwieweit spiegelt die in „Mergen“ dargestellte soziale Ungleichheit die heutige Realität in Kirgistan wider?

Es war nicht nur Kumtör, das uns beeinflusste. Kirgistan hat zahlreiche Konflikte im Zusammenhang mit dem Rohstoffabbau erlebt. Das Spannungsfeld zwischen dem Wunsch, Geld zu verdienen und dem Bestreben, die Natur und natürliche Ressourcen zu schützen, taucht in der öffentlichen Debatte immer wieder auf. All dies floss natürlich in unseren kreativen Denkprozess ein.

Ich betrachte den Film als eine Art Kristall, in dem die inneren Probleme unserer Gesellschaft und die uns umgebende Atmosphäre zusammengekommen sind. Wir wollten über uns selbst sprechen, über die Dinge, die wir kennen, und über das, was uns wehtut. So hat der Film Gestalt angenommen.

Die kirgisische Mythologie steht im Mittelpunkt des Films. „Mergen“ greift auf die Legende von Koschoschasch zurück – einem Jäger, der gegen die Naturgesetze verstößt. Doch Sie nannten auch Karagul-Botom als wichtige Inspirationsquelle. Zudem verweist der Film auf Umai-Ene, eine weibliche mythologische Figur, die mit Mutterschaft und Natur in Verbindung gebracht wird. Wie haben Sie diese verschiedenen Traditionen miteinander verknüpft, und welche Bedeutung haben sie für die heutige kirgisische Gesellschaft?

Wir haben uns von einer ganzen Reihe kirgisischer Epen und Legenden inspirieren lassen. Aus Karagul-Botom haben wir eine zentrale Handlungswendung übernommen. Auch Koschoschasch war von Bedeutung: Es ist die Geschichte eines Jägers, der gegen die Naturgesetze verstößt – eine Erzählung über menschliche Gier. Eine der wichtigsten Botschaften darin ist für uns, dass man niemals mehr nehmen sollte, als man tatsächlich benötigt.

Umai-Ene ist eine Göttin des Tengrismus, die Mutterschaft und Weiblichkeit sowie die Verbundenheit mit der Erde und der Natur verkörpert. Ich halte diese Bilder und Erzählungen auch heute für überaus relevant – andernfalls hätte ich mich ihnen nicht zugewandt. Mit jedem Jahr, das vergeht, werden die kirgisische Folklore und unsere Kultur für mich immer interessanter.

SPOILER-ALARM: DIE FOLGENDE FRAGE BEHANDELT DAS ENDE DES FILMS

Das Ende von „Mergen“ ist besonders faszinierend und lässt Raum für Interpretationen. Gelingt es Nurtai tatsächlich, in die Vergangenheit zurückzukehren und das Mädchen zu retten – oder sehen wir seine eigene, erdachte Vorstellung davon, wie sich die Ereignisse hätten abspielen können? Warum haben Sie sich dazu entschieden, das Ende offen zu lassen?

Wir wollten von Anfang an ein offenes Ende, das es den Zuschauern ermöglicht, selbst zu erleben, was geschehen ist, und ihre eigenen Schlüsse zu ziehen. Ich habe meine ganz persönliche Interpretation: Nurtai ist es tatsächlich gelungen, in die Vergangenheit zurückzukehren, die Ereignisse zu beeinflussen und alles zu verändern. Doch ich möchte dem Publikum diese Interpretation nicht aufdrängen. Ich überlasse es bewusst den Zuschauern, selbst zu entscheiden.

Die Naturlandschaften und Drehorte tragen maßgeblich zur Atmosphäre des Films bei. Mir ist aufgefallen, dass im Abspann Balyktschy und Kadschi-Sai im Gebiet Yssykköl genannt werden. Kadschi-Sai ist insbesondere für seinen Uranbergbau aus Sowjetzeiten und sein industrielles Erbe bekannt. Wo wurde „Mergen“ gedreht, und wie haben diese Orte die visuelle Identität des Films geprägt?

Wir haben den Großteil des Films in einer kleinen Siedlung namens Ak-Tjus gedreht. Außerdem haben wir in Kadschi-Sai, Balyktschy und Naryn gefilmt. Bei der Auswahl der Drehorte haben wir nach Plätzen gesucht, die sich für unsere Geschichte stimmig anfühlten und die gewünschte Atmosphäre vermittelten.

Indem wir verschiedene Orte zusammenführten, erschufen wir die fiktive Stadt Mergen. Ich glaube, es ist uns gelungen, zu verwirklichen, was ich mir vorgestellt hatte. Die Stadt ist genau so geworden, wie ich sie mir gewünscht habe.

Wie haben die Zuschauer in Kirgistan auf „Mergen“ reagiert – insbesondere auf die Darstellung von Korruption, Armut und der Ausbeutung der Umwelt? Gab es international eine andere Resonanz? Und arbeiten Sie derzeit an neuen Filmprojekten?

Die Reaktionen des internationalen und des einheimischen Publikums fallen merklich unterschiedlich aus. Für internationale Zuschauer handelt es sich in erster Linie um einen Genrefilm, angesiedelt irgendwo zwischen Detektivgeschichte und Thriller: ein Rätsel, das sie lösen möchten – ein Puzzle, dessen Teile sich nach und nach zusammenfügen.

In Kirgistan nahmen die Zuschauer die gesellschaftlichen Themen weitaus tiefer wahr. Korruption und Umweltprobleme bedürfen hier keiner weiteren Erläuterung, da wir ihnen tagtäglich begegnen. Nach den Vorführungen vor Ort ergaben sich faszinierende Gespräche. Die Menschen stellten Fragen und dankten uns für den Film. Gerade in diesen Unterredungen wurde mir besonders bewusst, wie relevant die Geschichte für unsere Gesellschaft ist.

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Nach „Mergen“ wollte ich eine kleine Pause vom Regieführen und Schreiben einlegen. Derzeit arbeite ich als Produzent an verschiedenen Projekten. Wir entwickeln sowohl einen Spielfilm als auch einen Dokumentarfilm, wobei einige dieser Projekte in Zusammenarbeit mit Kyrgyzfilm entstehen. Zudem bin ich als Produzent an mehreren Animationsprojekten beteiligt. Ich bereite mich langsam auf mein nächstes eigenes Projekt vor, aber ich glaube nicht, dass ich vor Ablauf eines weiteren Jahres damit beginnen werde. Mal sehen!

Der Film „Mergen“ wird am 6. November im Rahmen des Filmfestivals Cottbus gezeigt. Weitere Infos und den Trailer findet ihr hier.

Dieses Interview wurde auf Russisch geführt und von Novastan übersetzt. Es wurde im Hinblick auf Klarheit und Länge bearbeitet.

Mathieu Lemoine, Chefredakteur Novastan English

Aus dem Englischen von Robin Roth

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Das Parlament von Tadschikistan

Das neue Parlamentsgebäude ist zum architektonischen „Highlight“ des Zentrums von Duschanbe geworden und hat die Gestaltung des Ensembles rund um den „Dusti“-Platz [Platz der Freundschaft, Anm. d. Red.] ergänzt. Das Projekt soll klassische Formen mit nationalen dekorativen Elementen verbinden.

Den Hauptbau krönt eine 70 Meter hohe, vergoldete Kuppel, die der regionalen traditionellen Architektur nachempfunden ist. Für die Verkleidung der Fassade wurden heller Marmor und Granit verwendet, wodurch das Gebäude besonders prunkvoll aussehen soll.

Von besonderer Bedeutung ist auch der Bereich rund um den Komplex. Hier befindet sich eine Allee mit Kaskadenbrunnen und einem durchdachten System architektonischer Beleuchtung (vgl. Titelbild). Dadurch soll nachts die Geometrie der Fassaden hervorgehoben werden und das massive Gebäude optisch leichter wirken. Die Gesamtfläche des Verwaltungskomplexes beträgt mehr als 40.000 Quadratmeter, was ihn zu einem der größten Regierungsgebäude der Region macht.

Das „Istiklol“-Monument

Das 121 Meter hohe „Istiklol“-Monument gilt nicht nur als Symbol für die Unabhängigkeit des Landes, sondern auch als einer der besten Aussichtspunkte der Hauptstadt. Die architektonische Gestaltung des Turms erinnert an eine Krone und an seinem Sockel befindet sich ein groß angelegter Museumskomplex. Für die Verkleidung des Denkmals wurden gestärkte Materialien verwendet, eigens auf die klimatischen Besonderheiten der Region ausgelegt, und der obere Teil ist mit einer Titanbeschichtung verziert, die einen sanften metallischen Schimmer erzeugt.

Im Inneren können Besuchende Ausstellungen besichtigen, die die jahrhundertelange Geschichte des Landes beleuchten. Hier sind seltene Artefakte ausgestellt. Darunter befinden sich originalgetreue Nachbildungen der Fundstücke des berühmten Amudarja- oder Oxos-Schatzes, eine Sammlung von goldenen und silbernen Fundstücken aus der Zeit des Achämenidenreiches.

Besonders interessant ist der Hochgeschwindigkeitsaufzug, der Besuchende auf eine Höhe von 94 Metern befördert. Durch die Panoramafenster der Aussichtsplattform bietet sich ein beeindruckender Blick auf die Prospekte von Duschanbe und das die Stadt umgebende Hisor-Gebirge. Auf dem Gelände rund um das Denkmal wurden schließlich Tausende von Bäumen und Sträuchern gepflanzt, die aus verschiedenen Teilen der Welt eigens hierhergebracht wurden.

Die Nationalbibliothek

Das Gebäude der Nationalbibliothek von Tadschikistan – die größte ihrer Art in Zentralasien – fällt sofort durch seine ungewöhnliche Fassade auf, die die Form eines aufgeschlagenen Buches darstellt. Dieser architektonische Kniff hat das Bauwerk zu einem der bekanntesten der Hauptstadt gemacht. Die Fassade ist mit 22 Reliefs bedeutender Persönlichkeiten der persisch-tadschikischen Literatur verziert, was symbolisch die Kontinuität der kulturellen Traditionen unterstreichen soll.

Der Innenbereich der Bibliothek ist so gestaltet, dass er nicht nur zum Arbeiten mit Büchern, sondern auch zur Erholung einlädt. Hier befinden sich 40 geräumige Lesesäle und gemütliche Innenhöfe mit Springbrunnen, in denen es selbst bei sommerlicher Hitze angenehm kühl bleibt.

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Die Bibliothek ist für die Aufbewahrung von 10 Millionen Bänden ausgelegt und ihre moderne technische Ausstattung macht sie zu einem für Tadschikistan bedeutenden Wissenszentrum mit automatisierten Suchsystemen und Restaurierungslabors, in denen alte Handschriften restauriert werden.

Kohi „Navruz“

Ursprünglich war dieser Komplex als größte Teestube der Welt konzipiert, doch im Laufe des Baus entwickelte er sich zu einem Objekt von staatlicher Bedeutung. Mehr als viertausend Handwerksmeister aus Chudschand, Istarawschan und Isfara arbeiteten mehrere Jahre lang an der Innenausstattung. Das Besondere an Kohi Navruz ist, dass jeder der 12 Säle in einer eigenen künstlerischen Technik gestaltet ist.

Im „Didor“-Saal kann man beispielsweise eine Deckenmalerei im Kundal-Stil bewundern – eine komplexe Technik der Farbschichtung, die ein dreidimensionales, goldfarbenes Ornament erzeugt. Der „Zarandud“-Saal ist mit einem Spiegelmosaik geschmückt, das von Hand aus Millionen von Fragmenten zusammengesetzt wurde, die eigens für dieses Projekt herbeigeschafft wurden.

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Ein Besuch lohnt sich auch, um zu verstehen, wozu die tadschikischen Holzschnitzer fähig sind, denn die 16 Säulen in den Sälen sind aus massiven Stämmen von Platanen und Zedern geschnitzt, und ihre Muster wiederholen sich scheinbar kein einziges Mal. Selbst die Fußböden sind hier Kunstwerke – sie sind mit Naturstein ausgelegt, darunter Jaspis und Lapislazuli.

Die Zentralmoschee

Die kürzlich eröffnete Zentralmoschee namens Abu Hanifa ist zu einer der größten in Zentralasien geworden. Ihre Architektur stellt eine Symbiose aus internationaler Erfahrung und lokalen architektonischen Traditionen dar. Der Komplex beeindruckt durch seine Größe: Seine Gesamtfläche beträgt etwa 12 Hektar und die Haupthalle bietet Platz für Zehntausende Menschen gleichzeitig.

Das äußere Erscheinungsbild der Moschee wird von vier 75 Meter hohen Minaretten geprägt, die mit schneeweißem Marmor verkleidet sind. Die Innenausstattung ist in einer zurückhaltenden Farbpalette gehalten, die die Klarheit der architektonischen Linien unterstreichen soll.

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Die Hauptakzente im Innenraum setzen riesige Kristallkronleuchter und filigrane Schnitzereien aus „Gantsch“, einer Mischung aus Gips und Lehm, die die Gewölbe der Kuppeln bedeckt. Die Handwerker haben kalligraphische Inschriften und komplexe pflanzliche „Islimi“-Ornamente von Hand geschnitzt und so die Wände in ein wahres Spitzengewebe verwandelt.

Duschanbe scheint sich nicht auf seinen Lorbeeren auszuruhen, sondern sich weiterhin aktiv weiterentwickeln zu wollen. In naher Zukunft steht die Fertigstellung zwei weiterer Großprojekte an, die das architektonische Bild der Hauptstadt deutlich verändern werden: ein neues, hochmodernes Stadion und das Gebäude des Nationaltheaters, das das größte in der Region werden soll.

Es sieht so aus, als würde die Liste der Sehenswürdigkeiten der Hauptstadt in den kommenden Jahren um einige weitere neue Orte erweitert werden – ein Besuch Duschanbes lohnt sich also allemal.

Naima Radschabowa für Asia Plus

Aus dem Russischen (und angepasst) von Michèle Häfliger

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Die Frage, was die kasachstanische Literatur eigentlich ausmacht, gewinnt an Bedeutung. Denn zeitgenössische Literatur aus Kasachstan wird zwar im eigenen Land sichtbarer, ist aber international weiterhin vergleichsweise wenig bekannt. Anfang September veranstaltete das Kulturprojekt „Aq-idea“ (zu Deutsch so viel wie „Weisse Idee“]) in Astana das Literaturtreffen „Mit dem Schriftsteller per Du“. Das Format war als offenes Gespräch zwischen Autorinnen und Autoren und Leserinnen und Lesern gedacht – ohne die übliche Distanz zwischen Bühne und Publikum. Schnell ging es dabei nicht mehr nur um einzelne Bücher, sondern um grundlegendere Fragen: Was ist zeitgenössische kasachstanische Literatur heute, in welcher Sprache spricht sie – und was könnte sie für ein internationales Publikum interessant machen?

Die Antworten zeitgenössischer Autorinnen und Autoren zeigen, dass es darauf keine einfache Definition gibt. Fast alle kommen jedoch auf einen gemeinsamen Gedanken zurück: Kasachstanische Literatur definiert sich weniger über äußere Merkmale als über die Erfahrung des Lebens in einem bestimmten kulturellen Raum.

Nicht Pass und nicht Sprache

Der Schriftsteller Asset Syzdykov, Träger des Präsidenten-Sonderpreises von Kasachstan in der Kategorie Kinderliteratur, schreibt überwiegend auf Russisch. Die Figuren seiner Bücher sind jedoch kasachische Schülerinnen und Schüler, Bewohner ländlicher Regionen und Menschen, deren Geschichten unmittelbar mit dem Land verbunden sind. „Wichtiger ist, worüber du schreibst“, meint Syzdykov.

Für ihn ist Sprache vor allem ein Werkzeug. Die Wahl der Sprache beeinflusse zwar, wer ein Buch zunächst liest, bestimme aber nicht automatisch, ob eine Autorin oder ein Autor zur kasachstanischen Literatur gehört.

Kamila Kovyazina geht noch einen Schritt weiter. Sie weist darauf hin, dass selbst das Russische in Kasachstan nicht unbedingt genauso klingt wie das Russische in Russland. Im Alltag wechseln Menschen ständig zwischen Sprachcodes: Kasachische Wörter fließen in russische Sätze ein, russische Ausdrücke in kasachische. In der Linguistik werden solche Prozesse als Code-Switching oder Translanguaging beschrieben.

Für Kovyazina ist gerade diese gemischte Sprachrealität Teil der literarischen Identität Kasachstans. Selbst wenn ein Buch auf Russisch geschrieben ist, können darin ein lokaler Sprachrhythmus, bestimmte Intonationen, kulturelle Codes und Formen des Miteinanders erhalten bleiben, die sich nicht von der Umgebung trennen lassen, in der die Autorin oder der Autor lebt.

Einen ähnlichen Ansatz vertritt die Schriftstellerin und Verlegerin Meruyert Alonso. Für sie ist kasachtanische Literatur weder ein Häkchen in der Rubrik „Nationalität“ noch eine obligatorische Steppe auf dem Buchcover. Sie spricht vielmehr von einer bestimmten Perspektive: davon, dass eine Figur genau weiß, was man vor Gästen sagen darf und worüber man schweigt; davon, wie sowjetische Erinnerung, familiäre Verpflichtungen, neue Freiheiten und verschiedene Sprachen innerhalb einer Familie nebeneinander bestehen.

In diesem Verständnis macht nicht die geografische Kulisse einen Text kasachstanisch, sondern die Art, die Welt wahrzunehmen.

„Wir gehen durch dieselben Straßen“

Aygul Klinovskaya, Finalistin des unabhängigen kasachstanischen Literaturpreises Qalamdas 2025, definiert zeitgenössische kasachstanische Literatur über die unmittelbare Verbindung zur alltäglichen Realität des Landes.

Autorinnen und Autoren, sagt sie, leben hier und jetzt und erleben dieselben Probleme, Freuden und Verluste wie ihre Leserinnen und Leser. „Wir sind im Grunde genau die Menschen, die durch dieselben Straßen gehen wie unsere Leser“, sagt Klinovskaya.

Entscheidend ist in dieser Formulierung die Nähe. Kasachstanische Literatur erscheint nicht als Erzählung über ein Land aus der Perspektive eines Außenstehenden, sondern als Beschreibung des Lebens von innen.

Yekaterina Payevskaya, Autorin des Stadtführers „Hallo, Astana!“ [Originaltitel auf Kasachisch „Sälem, Astana!“], fügt eine weitere Ebene hinzu: die multiethnische Struktur Kasachstans. Für sie umfasst die zeitgenössische Literatur des Landes nicht nur Geschichte und Kultur, sondern auch das Zusammenleben verschiedener ethnischer Gemeinschaften, ihre gegenseitigen Einflüsse und ihre Präsenz in einem gemeinsamen Raum.

Deshalb gibt es möglicherweise gar nicht die eine „kasachstanische Stimme“. Treffender wäre es, von vielen Stimmen zu sprechen, die innerhalb eines Landes und unterschiedlicher sprachlicher und kultureller Milieus entstehen.

Von Dekolonisierung bis Familiengeschichte

Kovyazina erkennt noch eine weitere prägende Linie der heutigen kasachstanischen Literatur: ein wachsendes Interesse an Dekolonisierung und den Versuch, eine eigene Identität deutlicher zu formulieren.

Ihrer Beobachtung nach unterscheidet sich die heutige kasachstanische Prosa von russischer Literatur nicht nur durch ihre Schauplätze, sondern auch durch die Themen, die in den Mittelpunkt rücken. Das Lokale gewinnt an Bedeutung. Kovyazina sieht darin zugleich einen Teil eines globaleren Trends: Leserinnen und Leser interessieren sich zunehmend für Geschichten aus Kulturen und Regionen, die im internationalen literarischen Kanon lange deutlich weniger präsent waren.

Alonso beobachtet diese Entwicklung auch aus der Perspektive einer Verlegerin. In den Manuskripten, die bei ihrem Verlag Write&Publish und ihrer Schreibwerkstatt „Drugoi tekst“ [Russisch für „Ein anderer Text“] eingehen, sieht sie viel Familienprosa und Autofiktion: Beziehungen zwischen Müttern und Töchtern, abwesende Väter, Migration, Scham, den weiblichen Körper, Erwachsenwerden und Identität.

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Gleichzeitig gebe es bislang weniger stabile Genreliteratur – etwa Krimis, Fantasy oder andere Formen, die vor allem über eine starke Handlung funktionieren. Alonso selbst hat kürzlich den Kriminalroman „Fall Nr. 43: Das Krokodilspiel“ [Originaltitel auf Russisch “Delo Nr. 43: Igra w Krokodila”] veröffentlicht und sieht Genreliteratur als einen Bereich, der sich in Kasachstan noch stärker entwickeln könnte.

Zugleich erkennt sie in vielen jüngeren Texten einen gemeinsamen Zug: die Abkehr vom großen offiziellen Narrativ hin zur privaten Geschichte. Nicht die Geschichte des Landes von oben, sondern das Leben einer einzelnen Familie, einer Frau, eines Kindes oder einer konkreten Stadt wird zum Mittel, um größere gesellschaftliche Prozesse sichtbar zu machen.

Kasachstan aus der Distanz

Einen besonderen Blick auf das Land haben Autorinnen und Autoren, die lange außerhalb Kasachstans gelebt haben. Altynay Sultan ist Autorin des Romans „Ablösung“ [Originaltitel auf Russisch „Otsloika“]. Das Buch handelt von einer Plazentaablösung – ein persönlicher Erfahrungsbericht der Autorin, durch den sie nicht nur die Schwierigkeiten der Mutterschaft, sondern auch die Kälte der Ärzte und des Systems, die Schichtung der kasachstanischen Gesellschaft, soziale Probleme und die Verletzlichkeit der Frauen offenbart. Sultan lebte und studierte viele Jahre in Frankreich. Ihrer Erfahrung nach kann gerade Distanz dabei helfen, die eigene Kultur klarer zu sehen: Dinge, die im Land selbst zum selbstverständlichen Hintergrund gehören, werden aus der Entfernung plötzlich sichtbar.

Sultan ist überzeugt, dass Kasachstan für ein internationales Publikum gerade durch möglichst konkrete lokale Geschichten interessant werden kann. Einen Krimi über einen „Super-Cop“ oder Fantasy über Elfen könne schließlich eine Autorin oder ein Autor aus nahezu jedem Land schreiben. Eine Geschichte hingegen, die in einem Aul einige Dutzend Kilometer von Qarağandy entfernt spielt, lasse sich ohne Kenntnis dieser Lebenswelt nicht auf dieselbe Weise erzählen.

Ihr Fazit klingt deshalb paradox: Wenn kasachstanische Literatur im Ausland stärker gelesen werden soll, sollte sie nicht weniger kasachstanisch werden, sondern im Gegenteil mutiger auf die eigene Realität zurückgreifen.

Meruyert Alonso, die zwischen Kasachstan und Spanien lebt, formuliert einen ähnlichen Gedanken aus ihrer eigenen Erfahrung. „Distanz romantisiert die Heimat nicht, sie macht sie sichtbar“, sagt sie. Aus Spanien, erklärt die Autorin, erkenne sie Dinge deutlicher, die innerhalb Kasachstans oft wie Luft erscheinen: wie Mütter mit ihren Töchtern sprechen, wie Menschen mit der Intonation auch die Sprache wechseln, worüber man offen spricht und worüber man schweigt.

Für Alonso macht das Leben zwischen zwei Ländern Kasachstan weder zu einem idealisierten Heimatbild noch zu einem Objekt bloßer Kritik. Vielmehr ermögliche die Distanz, das Land konkreter zu sehen.

Lokalität ohne Exotik

Sowohl Altynay Sultan als auch Meruyert Alonso widersprechen der Vorstellung, kasachstanische Autorinnen und Autoren müssten ihre Texte für ein ausländisches Publikum möglichst „universell“ machen.

Alonso bringt es auf die Formel: „Das Lokale ist nicht als Exotik wichtig, sondern als Genauigkeit.“ Ausländische Leserinnen und Leser müssten nicht unbedingt jedes kasachische Ritual erklärt bekommen, weder Nauryz noch Baursaki oder die Bedeutung jedes einzelnen kulturellen Begriffs. Sobald ein literarischer Text zu einer Landesführung wird, droht er, eher Nachschlagewerk als Literatur zu sein.

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Wichtiger ist die Genauigkeit menschlicher Erfahrung: eine konkrete Wohnung nach einer Scheidung, ein Gespräch mit der Mutter, die Angst, eine „unbequeme Tochter“ zu sein, oder die Gewohnheit, über Dinge zu schweigen, die innerhalb einer Familie als unsagbar gelten. Das Paradox, so Alonso, bestehe darin, dass eine lokale Geschichte umso universeller werden könne, je genauer und ehrlicher sie erzählt werde.

Dieser Gedanke passt zu Sultans Beobachtung: Für einen ausländischen Verlag kann gerade das interessant sein, was eine einheimische Autorin oder ein einheimischer Autor nicht selbst liefern kann. Authentizität wäre dann kein Hindernis für internationale Sichtbarkeit, sondern ein Vorteil.

Übersetzen allein reicht nicht

Doch eine starke lokale Literatur führt nicht automatisch zu internationaler Sichtbarkeit. Kovyazina hält Übersetzungen ins Englische für eine zentrale Voraussetzung. Wenn kasachstanische Literatur den russischsprachigen Raum verlassen wolle, seien ihre Möglichkeiten ohne englische Übersetzungen deutlich begrenzt. Alonso betont jedoch, dass Übersetzen allein das Problem nicht löst. „Über ein internationales Publikum sollte man auf der Ebene der Strategie nachdenken, nicht beim ersten Satz“, sagt sie.

Zunächst müsse ein starkes Buch in jener Sprache entstehen, in der der Text wirklich lebt. Erst danach folgen Übersetzung, Lektorat und die Arbeit mit dem ausländischen Markt. Eine schwache Geschichte werde durch eine Übersetzung nicht gerettet. Umgekehrt könne aber auch ein starkes Buch unsichtbar bleiben, wenn die entsprechende Infrastruktur fehle.

Alonso beschreibt eine ganze Kette, die bislang oft nicht vorhanden ist: Lektorat, professionelle Übersetzerinnen und Übersetzer, Literaturagenturen oder Produzenten, Rechtehandel, Buchmessen, Rezensionen und Literaturkritik.

Internationale Sichtbarkeit entstehe bislang zu häufig durch Einzelinitiativen – ein Stipendium, eine Anthologie, eine zufällige Begegnung auf einem Festival. Die Autorin oder der Autor müsse gleichzeitig Schriftsteller, PR-Manager, Logistiker und Diplomat sein.

Klinovskaya beschreibt ein ähnliches Problem. Nach ihrer Beobachtung suchen kasachstanische Autorinnen und Autoren vielfach selbst nach Möglichkeiten, an internationalen Buchmessen, Konferenzen und Kooperationen teilzunehmen.

Kasachstan nicht erklären, sondern Geschichten erzählen

In den Antworten der Autorinnen und Autoren zeigt sich ein interessantes Spannungsverhältnis. Einerseits braucht Kasachstan tatsächlich mehr Übersetzungen, internationale Kontakte, professionelle Rechtearbeit und Präsenz auf ausländischen Literaturplattformen. Andererseits warnen die Autorinnen und Autoren davor, schon beim Schreiben selbst für den äußeren Blick zu produzieren.

Sultan plädiert für mehr Authentizität. Kovyazina sieht Potenzial in Lokalität und dekolonialen Themen. Alonso hält es für einen Fehler, ein Buch von Anfang an „für Frankfurt“ zu schreiben: Ein solcher Text drohe, das Land zu erklären, anstatt eine Geschichte zu erzählen. Der Weg zum internationalen Leser könnte also gerade nicht über eine Vereinfachung kultureller Besonderheiten führen, sondern über ihre präzisere literarische Gestaltung.

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Die zeitgenössische kasachstanische Literatur beginnt, eine eigene Stimme zu formen – oder genauer gesagt: viele Stimmen. Sie sprechen Kasachisch und Russisch, mischen manchmal mehrere Sprachen innerhalb eines Satzes. Sie entstehen in Almaty, Astana, einem Aul bei Qaragandy, in Valencia oder Paris und erzählen von Familie, Erinnerung, Scham, Freiheit, Dekolonisierung, Alltag und der Suche nach dem eigenen Platz.

Die Frage ist längst nicht mehr, ob diese Geschichten existieren. Der nächste Schritt besteht darin, eine Infrastruktur um sie herum aufzubauen, die starken Büchern den Weg vom lokalen Text zum internationalen Publikum ermöglicht – ohne Kasachstan in eine exotische Kulisse zu verwandeln und ohne Autorinnen und Autoren dazu zu zwingen, sich erst zu erklären, bevor sie ihre eigene Geschichte erzählen können.

Nurgul Adambayeva für Novastan

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„Ich sehe, dass euch die Witze über Toqaev gefallen haben, also kommt hier der nächste:”, sagt der kasachische Satiriker Azamat Omarov in die Handykamera, er läuft unter kahlen Baumreihen entlang. „Treffen sich die einheitliche Zeitzone, das neue Steuergesetzbuch und die neue Verfassung – und zack wird scharf geschossen!”

Omarov stellt hier – für Kasach:innen offensichtlich – die jüngsten Reformen der Regierung ihrer brutalen Handhabung der Proteste von 2022 gegenüber. Es sind Witze wie dieser, veröffentlicht auf seinem YouTube-Kanal Akhual Segodnya [die heutige Lage, Anm. der Redaktion], die den Satiriker ins Visier der Behörden gebracht haben.

Am 18. Juli 2026 nehmen Polizeikräfte Omarov in Astana fest und durchsuchen seine Wohnung. Nach zwei Monaten Untersuchungshaft kommt es zum Prozess. Omarovs Satire, so die Anklage, habe „soziale, nationale, stammesbezogene, rassistische, klassenbezogene oder religiöse Zwietracht“ gesät, strafbar unter Artikel 174 des kasachstanischen Strafgesetzbuches. Konkret hatte sich die Anklage laut dem Kazakhstan International Bureau for Human Rights and Rule of Law auf ein Video vom Januar 2026 berufen, in dem Omarov die Führung des Landes kritisiert hatte.

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Durch eine Verfahrensvereinbarung kommt Omarov Mitte September schließlich frei. Die Einigung: Omarov bekennt sich schuldig und entgeht so einer Haftstrafe, die nun über dreieinhalb Jahre zur Bewährung ausgesetzt wird. Fünf Jahre darf er keine neuen Inhalte mehr verbreiten, sich nicht politisch oder sozioökonomisch engagieren. Nur um der Haft zu entgehen, habe Omarov sich schuldig bekannt, sagte sein Anwalt Tölegen Şaıkov nach dem Prozess. „Durch diesen Artikel (174) landen viele Leute im Gefängnis. So absurd es ist, er existiert und funktioniert.”

Man könne nicht genug betonen, wie ungerecht dieses Urteil sei, schrieb Mihra Rittmann, Senior Advisor bei der NGO Human Rights Watch, Mitte September in einem Beitrag über den Fall. Kasachstanische Behörden nutzten die vage Formulierung von Artikel 174 schon lange, um unliebsame Stimmen zum Schweigen zu bringen. Erst 2025 hatte ein Gericht in Almaty den Satireblogger Temirlan Ensebek unter eben jenem Artikel der „Anstiftung zur Zwietracht” schuldig befunden. Amnesty International stufte seine Strafverfolgung als politisch motiviert ein.

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Um die Pressefreiheit ist es in Kasachstan schlecht bestellt. 2026 belegt das Land im World Press Freedom Index Platz 149 von 180. Der Index wird von der NGO Reporter ohne Grenzen erstellt. Sie begründen ihre Einstufung damit, dass die Regierung alle verfügbaren Mittel nutze, um unliebsame Berichterstattung einzuschränken. Das scheint insbesondere für die sensible Mischform der Satire zu gelten, für die sich Artikel 174 als probates Gegenmittel etabliert hat.

Der Zeitpunkt von Azamat Omarovs Festnahme – etwa ein Monat vor den ersten Wahlen des neuen kasachstanischen Parlaments – fällt zudem in ein breiteres Muster. Zwischen Juni und August 2026 wurden gegen mindestens drei weitere unabhängige Journalist:innen Strafverfahren eingeleitet, eine von ihnen wurde verurteilt. Im Gespräch mit der Menschenrechtsorganisation CIVICUS sagte die kasachstanische Journalistin Nazira Därimbet, dass Behörden insbesondere vor großen politischen Ereignissen wie der Kurultai-Wahl darauf aus seien, unbequeme und unabhängige Stimmen zum Schweigen zu bringen.

Auf YouTube ist der Kanal Akhual Segodnya nicht mehr zu finden, Omarovs Satire ist gelöscht. Dass irgendwo in Kasachstan jedoch weiterhin Witze über die Regierung von Qasym-Jomart Toqaev gemacht werden, lässt sich nicht verhindern. Doch autokratische Regime wie das Kasachstanische setzen für ihre Machterhaltung auf Kontrolle: Der politische Diskurs soll in staatlich geregelten Bahnen verlaufen. Auf Satire wie die von Omarov reagiert der Staat repressiv: Es soll verhindert werden, dass der Diskurs seine Bahn verlässt – und potenziell die Legitimationsgrundlage des Regimes unterminiert. Artikel 174, in all seiner Vagheit, hat sich dabei als probates Mittel erwiesen.

Jakob Schupp für Novastan

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Die Gesetzgebende Kammer des Oliy Majlis („Oberste Versammlung“, sprich das Parlament Usbekistans, Anm. d. Übers.) verabschiedete am 7. Juli in einer Plenarsitzung ein Gesetz zur Änderung des auf der lateinischen Schrift basierenden usbekischen Alphabets. Das Dokument wurde von den Abgeordneten in drei Lesungen ohne eine einzige Gegenstimme angenommen und an den Senat weitergeleitet.

Der Gesetzentwurf zur Alphabet-Reform war zuvor nicht zur Diskussion in der Allgemeinheit veröffentlicht worden, sondern direkt parlamentsintern abgesegnet.

Vorgestellt wurde der Gesetzentwurf von Bahrom Abduhalimov, dem Vizepräsidenten der Akademie der Wissenschaften. Er erklärte, es gehe nicht um eine grundlegende Änderung des Alphabets, sondern um die Optimierung von vier „problematischen“ Buchstaben der aktuellen Version, konkret „O‘ o’“, „G‘ g’“, „Ch ch“ und „Sh sh“.

Die Änderungen sehen vor, dass das auf dem lateinischen Alphabet basierende usbekische Alphabet aus 28 Buchstaben und einem Apostroph bestehen wird – anstelle der derzeitigen 26 Buchstaben und drei Buchstabenverbindungen.

Den vorgeschlagenen Änderungen zufolge werden vier Buchstaben, die derzeit durch zwei Zeichen dargestellt werden, durch jeweils ein einzelnes Zeichen ersetzt. Vorgesehen ist die Verwendung von „Ş ş“ anstelle von „Sh sh“, „Ç ç“ anstelle von „Ch ch“, „Ö ö“ anstelle von „O‘ o’“ sowie „Ğ ğ“ anstelle von „G‘ g’“. Die übrigen Buchstaben des Alphabets bleiben unverändert.

Eine gesonderte Frage betrifft die Buchstabenkombination „ng“. Während der Entwurf aus dem Jahr 2021 noch 28 Buchstaben und eine Buchstabenkombination – nämlich „ng“ – vorsah, ist in dem von der Gesetzgebenden Kammer verabschiedeten Gesetzentwurf von 28 Buchstaben und einem Apostroph die Rede. Dies bedeutet wohl, dass „ng“ nicht mehr als eigenständige Buchstabenkombination Teil des Alphabets vorgesehen ist.

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Im Zuge der Erörterung unterbreiteten die Abgeordneten Vorschläge für eine schrittweise und effiziente praktische Umsetzung der neuen Bestimmungen. Insbesondere wurde vorgeschlagen, die Rechtsgültigkeit bereits ausgestellter Dokumente sowie der nationalen Währung und von Wertpapieren bis zum Inkrafttreten des Gesetzes aufrechtzuerhalten.

Weiter ist vorgesehen, dass offizielle Symbole, Beschilderungen, Wegweiser sowie sonstige Kennzeichen staatlicher Stellen und Organisationen bis zu einem festgelegten Zeitpunkt weiterverwendet werden dürfen.

Der verfolgte Ansatz solle den gleichzeitigen Austausch von Dokumenten, Formularen, Schildern, Wegweisern und anderen materiellen Informationsträgern, die von staatlichen Stellen und Organisationen verwendet werden, vermeiden. Dies soll dazu beitragen, ungerechtfertigte Ausgaben aus dem Staatshaushalt zu verhindern und die schrittweise Umsetzung der Änderungen finanziell tragbar zu gestalten.

Nach Ansicht der Abgeordneten soll die Verabschiedung des Gesetzentwurfs zur weiteren Optimierung des auf dem lateinischen Alphabet basierenden usbekischen Schriftsystems und der Rechtschreibregeln beitragen sowie die Anwendungsmöglichkeiten der Staatssprache und deren Digitalisierung erweitern.

Der Abgeordnete Saydullo Asimov erkundigte sich nach den Gründen für die Reform, deren verspäteter Umsetzung sowie den voraussichtlichen Kosten; daraufhin wies der Sprecher der Gesetzgebenden Kammer darauf hin, dass entsprechende Antworten bereits in den Fraktionen gegeben und den Abgeordneten ausgehändigt worden seien.

Alphabetreform über Alphabetreform

Im Jahr 2020 unterzeichnete Präsident Shavkat Mirziyoyev ein Dekret „Über Maßnahmen zur weiteren Entwicklung der usbekischen Sprache und zur Verbesserung der Sprachenpolitik im Land“. Im Jahr 2021 verabschiedete das Kabinett einen Beschluss „Über Maßnahmen zur schrittweisen und vollständigen Umstellung auf das usbekische Alphabet auf der Grundlage der lateinischen Schrift“. Diese Dokumente bildeten die Grundlage für die Optimierung des Alphabets. Zur Durchführung der Reform war eine Arbeitsgruppe eingerichtet worden.

Im September 2023 stellte eine Arbeitsgruppe den Entwurf für ein neues Alphabet vor. Damals wurde vorgeschlagen, vier Buchstaben zu ändern: „O‘ o’“ sollte durch „Õ õ“ ersetzt werden, „G‘ g‘“ durch „Ğ ğ“, „Sh sh“ durch „Ş ş“ und „Ch ch“ durch „C c“.

Yorkin Odilov, Mitglied der Arbeitsgruppe und wissenschaftlicher Mitarbeiter am Institut für usbekische Sprache, Literatur und Folklore, erklärte seinerzeit, dass der Austausch von „O‘ o’“ durch „Õ õ“ die visuelle Wahrnehmung des Buchstabens im Text erleichtern und die Zahl der Rechtschreibfehler verringern solle. Seinen Ausführungen zufolge liegt das Problem bei der aktuellen Schreibweise darin, dass für die Eingabe des Buchstabens über die Tastatur zwei Schritte erforderlich sind: das Drücken von „O o“ und eines Apostrophs. Dabei würden häufig unterschiedliche Arten von Apostrophen verwendet, was dazu führen könne, dass dasselbe Wort unterschiedlich geschrieben werde.

Auch Saida Mirziyoyeva hatte bereits auf dieses Problem hingewiesen und dabei das Wort „O‘zbekiston“ als Beispiel angeführt, das in der usbekischen Lateinschrift unterschiedlich geschrieben werden kann. Linguist:innen merkten an, dass das Wort durch den Apostroph optisch als in zwei Teile getrennt wahrgenommen werde.

Yorkin Odilov begründete den Austausch von „G‘ g’“ durch „Ğ ğ“ zudem mit der einfacheren Eingabe über die Tastatur. Als weiteres Argument wurde angeführt, dass diese Buchstabenform bereits in den Jahren 1993 bis 1995 verwendet worden war.

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Zur Wiedergabe des Lauts „tsch“ (vormals kyrillisch „ч“, Anm. d. Übers.) wurde vorgeschlagen, anstelle der Buchstabenkombination „Ch ch“ den Buchstaben „C c“ zu verwenden. Ein solcher Buchstabe war bereits im Zeitraum von 1929 bis 1940 Teil des Alphabets. Laut Odilov könnte diese Variante in der Öffentlichkeit auf größere Akzeptanz stoßen, da der Buchstabe „C c“ bereits in der aktuellen Schreibweise „Ch ch“ enthalten ist.

Für den Laut „sch“ (vormals kyrillisch „ш“, Anm. d. Übers.) schlägt das Gesetz ebenso vor, den Buchstaben „Ş ş“ anstelle von „Sh sh“ zu verwenden. Wie ein Vertreter der Arbeitsgruppe anmerkte, wurde dieses Zeichen – mit Ausnahme der derzeit gültigen Version – in allen früheren Varianten des lateinischen Alphabets zur Wiedergabe dieses Lauts genutzt; zudem ist es in den Schriftsystemen turksprachiger Völker gebräuchlich.

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Während sich die Schreibweise der turkmenischen Standardsprache bereits seit längerer Zeit stabilisiert hat und ein Wechsel von der kyrillischen zur lateinischen Schrift im Kirgisischen und Tadschikischen bislang nicht stattfand, sehen sich die Behörden in Kasachstan regelmäßig mit den Herausforderungen ebendieses Schriftwechsels konfrontiert. Zwar sollte die Umstellung über Jahre schrittweise geschehen, doch führen ressourcenbedingte Schwierigkeiten und immer wieder vorkommende Änderungen im kasachischen Alphabet (wie auch jetzt im usbekischen) dazu, dass sich dieser Wechsel nicht ganz so glatt gestaltet, wie ursprünglich erhofft.

War nach dem Zerfall der Sowjetunion die Initiative von der Türkei ergriffen worden, ein für alle Turksprachen gültiges Alphabet in Lateinschrift zu schaffen (einschließlich des Aserbaidschanischen, Kasachischen, Kirgisischen, Turkmenischen und Usbekischen), bleibt diese Initiative ein bislang nicht umgesetztes Großprojekt mit unvorhersehbarem Ausgang.

Gazeta.uz

Aus dem Russischen (und ergänzt) von Michèle Häfliger

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Bodenkampf, Reitkampf, Bogenschießen, Hunderennen… Vom 31. August bis zum 6. September traten Athlet:innen aus über 100 Ländern in 43 Disziplinen bei der sechsten Ausgabe der Nomadenspiele gegeneinander an, einem Wettkampf, der Sportarten und Spiele aus nomadischen Traditionen in den Vordergrund rückt. Die Spiele fanden in Kirgistan statt, dem Land, in dem die Spiele 2014 ins Leben gerufen wurden und das bereits vier der sechs bisherigen Ausgaben ausgerichtet hat.

In Europa oft wenig bekannt, vereinen die Nomadenspiele Reitwettbewerbe, Kraftwettkämpfe, Ringkämpfe, Denkspiele sowie Adler- und Hunderennen. Nicht zu vergessen ist die bedeutende kulturelle Dimension dieser Ausgabe mit einem Ethno-Dorf, Konzerten, Ausstellungen und Vorträgen, und all dies vor einer postkartenreifen Kulisse am Ufer des Yssyk-Köl und in der Kyrtschyn-Schlucht. Dahinter steht der Wunsch, die Nomadenkultur Zentralasiens bekannt zu machen und den Tourismus zu fördern.

Nach Frankreich importierte Nomadenspiele

Eine Strategie, die offenbar Früchte trägt, wie die Entwicklung der französischen Nationalmannschaft für Denkspiele zeigt, die zum zweiten Mal an den Nomad Games teilnimmt. Bei der letzten Ausgabe in Kasachstan im Jahr 2024 waren drei Franzosen von den Veranstaltern angefragt worden. „Sie sind auf der Suche nach neuen Teams“, meint Clara Socota, eine 24-jährige französische Spielerin von Awale und Toguz Korgool – zwei Logikspielen, bei denen die Gegner, vereinfacht gesagt, versuchen, möglichst viele Kugeln zu erbeuten, die auf einem aus Schalen bestehenden Spielbrett verteilt sind.

Bei dieser sechsten Ausgabe besteht die französische Mancala-Nationalmannschaft – so lautet die Bezeichnung für eine Spielfamilie sogenannter abstrakter kombinatorischer Strategiespiele, zu der insbesondere Awale und Toguz Korgool gehören – aus sieben Athletinnen und Athleten. Vor allem aber hat die französische Delegation seit ihrer ersten Teilnahme einige dieser traditionellen Logikspiele nach Frankreich eingeführt.

„In Kasachstan haben wir Toguz Korgool und das türkische Mancala entdeckt. Seitdem haben wir einen Verein gegründet und entwickeln und fördern deren Ausübung in Frankreich. Bei den letzten beiden Ausgaben des Internationalen Spielefestivals in Cannes haben wir daher Turniere in Toguz Korgool und im türkischen Mancala ins Leben gerufen“, erklärt Clara Socota. Hélène Mimenza fügt hinzu: „Hier werden Logikspiele für den Mathematikunterricht genutzt. In unserem Team haben wir eine Grundschullehrerin, die das nun auch mit ihren Schülern macht.“

Kök-Börü zu einer Sportart machen, die „so beliebt ist wie Fußball“

Auf dem Kök-Börü-Feld, dem Nationalsport Kirgistans und sicherlich der symbolträchtigsten Disziplin der Spiele, bei der Reiter um einen Ziegenkadaver kämpfen, trägt das US-amerikanische Team dazu bei, die Sportart außerhalb Zentralasiens bekannt zu machen. „Wir nehmen seit 2016 an den Nomad Games teil“, erklärt der US-amerikanische Spieler Brian Ewell, der bald fünfzig wird. Sein Teamkollege John Forsgren, ebenfalls in den Fünfzigern, fügt hinzu: „Die Tradition der Cowboys ist der in Kirgistan recht ähnlich. Pferde sind ein fester Bestandteil unseres Lebens, die Verbindung zum Tier ist dieselbe.“

Dennoch fügen die beiden Athleten aus Utah hinzu: „Hier stehen die Pferde noch immer im Mittelpunkt des gesellschaftlichen Lebens“, und sie weisen auch auf einen Unterschied in der Aufzucht hin. „Unsere Pferde werden nicht für den Kampf trainiert, sie sind ruhiger.“

Dies macht einen wichtigen Unterschied im Kök-Börü, das als „Kriegersport“ gilt. „Dieses Spiel wurde vom Militär als Kriegsvorbereitung ins Leben gerufen“, erklärt Emal Omuralijew, ein begeisterter Anhänger der kirgisischen Mannschaft. Grob gesagt lässt sich dieser Reitsport mit Polo vergleichen. Doch statt Golf zu spielen, kämpfen die Reiter um einen Ziegenkadaver, den sie anschließend in ein Ziel werfen müssen, das einem mehrere Meter breiten Kessel ähnelt: in den Tar-Kazar.

Am ersten Spieltag des Kök-Börü traten die USA gegen Kirgistan an. Die amerikanische Nationalmannschaft träumt davon, sich international einen Namen zu machen. „Unsere Mannschaft spielt fair gegen die USA. Unser Ziel ist es, dass sie wiederkommen und dass Kök-Börü so beliebt wird wie Fußball“, erklärt Sejitbek Makeklejew, Sportjournalist bei dem Medienunternehmen Sport.kg.

Handwerk und Ethno-Dorf zur Bewahrung des Kulturerbes

Über den Sport hinaus bot ein Ethno-Dorf einen Einblick in die Nomadenkultur Zentralasiens. Das Ethno-Dorf erstreckte sich über mehrere hundert Meter und umfasste Dutzende von Jurten sowie eine Art kleine traditionelle Stadt, die aus Lehm und Stroh erbaut wurde. Die Besucher tauchten dank Musik, Tanz, Kunsthandwerk und auch der Küche in die lokale Kultur ein. Fotos mit Frauen in traditionellen Trachten, Männern in Rüstungen, Kamelen oder Adlern schießen wie Pilze aus dem Boden.

„Die Spiele bieten internationalen Besuchenden die Gelegenheit, die einzigartige Identität des kirgisischen Volkes zu entdecken und besser zu verstehen“, erklärt Eduard Dschumkadyrovitsch Kubatow, Direktor der Nationalen Agentur für Tourismusentwicklung, bei einer Pressekonferenz. „Die kirgisische Nomadenkultur wird nicht einfach als historisches Erbe präsentiert, sondern als lebendige und sich ständig weiterentwickelnde Kultur.“

Vor einer der Jurten fertigt Gurmina Seile aus Yakhaar an. „Das habe ich von meiner Mutter gelernt. Man benutzt sie, um die Beine der Pferde festzubinden oder die Jurten aufzubauen.“ Wohnt sie in einer Jurte? Nach einem kurzen Lachen verneint die 70-Jährige. Heute sind die Jurten vor allem für Touristinnen und Touristen gedacht.

Neben Gurmina stickt eine Frau einen dekorativen Wandteppich. „Darauf sind Schafshörner und Fischflossen zu sehen“, erklärt sie und fährt fort: „Zuerst zeichne ich die Motive auf den Stoff, bevor ich die Linien mit Garn nachsticke. Früher haben wir Schafwolle verwendet, die wir selbst gesponnen haben. Heute kaufen wir den Faden direkt in Läden.“

Indem sie das Handwerk in den Vordergrund stellen, sollen die Nomad Games zur Erhaltung des kulturellen Erbes beitragen. Und das nicht nur zur Freude der Touristen. Die ehrenamtliche Übersetzerin Darja Kasygulowa erklärt: „Die Spiele ermöglichen es uns, unsere Kultur wieder für uns zu entdecken. Diejenigen, die in der Stadt aufgewachsen sind, haben weniger Bezug zu den nomadischen Wurzeln. So können wir verstehen, woher wir kommen, und unsere Kultur und Geschichte besser begreifen.“

Kirgistan bekannt machen

Darja Kasygulowa ist in Bischkek aufgewachsen und gehört zu jener Generation, die sich von der nomadischen Lebensweise entfernt hat. Sie gibt auch zu, bei den Nomadenspielen Sportarten entdeckt zu haben, die ihr bisher unbekannt waren. „Ich wusste nicht, was Bogenschießen zu Pferd oder das Werfen von Tschükö [Schafsknöchel, Anm. d. Übers.] ist.“ Einige Jurten im Ethno-Dorf richten sich eher an die lokale Bevölkerung als an internationale Tourist:innen, wie beispielsweise die der University of Central Asia, die einen Campus in Naryn unterhält, dem Verwaltungszentrum der gleichnamigen Provinz im bergigen Zentrum Kirgistans.

Ajana S., eine Studentin dieser Universität, die Studiengänge anbietet, die vollständig auf Englisch unterrichtet werden, erklärt: „Wir stellen unsere Hochschule vor, um neue Studierende zu gewinnen. Aber wir freuen uns auch, unsere Arbeit und unsere Kultur mit internationalen Touristen teilen zu können.“

Die Übersetzerin Darja hofft ebenfalls, dass die Spiele dazu beitragen werden, dass möglichst viele Menschen Kirgistan endlich auf einer Landkarte einordnen können. „Ich studiere in Kanada, und wenn ich mich vorstelle, wissen die Leute nie, wo Kirgistan liegt. Zentralasien ist nach wie vor wenig bekannt. Dabei gibt es doch gleich fünf Länder mitten auf dem Kontinent! Die Spiele sind eine gute Möglichkeit, die Menschen darauf aufmerksam zu machen, dass es uns gibt.“

Ein Gipfeltreffen der Shanghaier Organisation parallel zu den Nomad Games

Darüber hinaus wollen sich die Nomad Games nicht nur auf Sport und Kultur beschränken. „Die Nomad Games bringen Vertreter verschiedener Länder zusammen und schaffen so Gelegenheiten für kulturellen Dialog, Freundschaft und gegenseitiges Verständnis“, betonte Eduard Dschumkadyrovitsch Kubatow auf der Pressekonferenz.

Die sechste Ausgabe der Nomad Games begann übrigens zeitgleich mit dem 25. Gipfeltreffen der Shanghaier Organisation für Zusammenarbeit (SOZ). An der Eröffnungsfeier der Spiele nahmen mehrere Staatschefs dieses „Clubs von Ländern, die eine von der Vorherrschaft des Westens geprägte Globalisierung ablehnen“, teil, wie es Bayram Balci, Forscher am Nationalen Zentrum für wissenschaftliche Forschung (CNRS), formulierte.

Zu den politischen Persönlichkeiten, die bei der Eröffnungsfeier anwesend waren, gehörten unter anderem der iranische Präsident Massud Pezeschkian, der türkische Präsident Recep Tayyip Erdoğan, der indische Premierminister Narendra Modi sowie der tadschikische Präsident Emomali Rahmon und der usbekische Präsident Shavkat Mirziyoyev. Der pakistanische Premierminister Shehbaz Sharif sowie Vertreter des Jemen und Vietnams nahmen ebenfalls daran teil.

Als die rund hundert Athletinnen und Athleten der russischen Delegation die Bühne der Bishkek Arena betreten, die anlässlich der Nomad Games eingeweiht wurde, grüßt Wladimir Putin die Menge. Der russische Staatschef wird dabei mit großem Jubel empfangen. „Putin ist berühmt und beliebt. Und selbst wenn er es nicht wäre, ist es realistisch, ihn zu bejubeln“, erklärt Herr Balci. Der Wissenschaftler untermauert seine Aussage mit dem Hinweis, dass „ein bedeutender Teil des BIP Kirgistans von in Russland lebenden kirgisischen Arbeitskräften stammt“.

„Diese Verbindung hat sich laut Herrn Balci mit den internationalen Sanktionen gegen Russland verstärkt“, wobei er die Rolle des Landes als Plattform zur Umgehung der Sanktionen für Moskau hervorhebt. Der Gipfel und anschließend die Zeremonie der Nomad Games hätten somit eine „sehr starke Botschaft“ an den Westen gesendet, so der Politologe: „Das hat gezeigt, dass Russland nicht isoliert ist, wie man im Westen glaubt.“ Die siebte Ausgabe der Nomad Games wird übrigens 2028 in Russland, in Kasan, stattfinden.

Julia Guinamard für Novastan

Aus dem Französischen von Michèle Häfliger

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Miras Murzahan ist 23 Jahre alt und kommt aus Almaty. Schon seit sechs Jahren arbeitet er darauf hin, dass das Stigma rund um Menschen, die mit HIV leben, abnimmt. Außerdem ist er in der Aufklärungsarbeit zu HIV-Prophylaxe aktiv. Obwohl er selbst HIV-negativ ist, hat Miras Murzahan sich bewusst dazu entschieden, das Thema ins Zentrum seiner beruflichen Tätigkeit zu stellen. Ihm geht es dabei zum einen um den Schutz der Rechte von Menschen mit HIV, zum anderen aber auch um die Aufklärung der Gesellschaft. Im Interview mit Masa Media erzählte er, warum HIV auch im Jahr 2026 noch ein Tabu-Thema ist, wie Empathie helfen kann, Leben zu retten und warum Wissen das einzig wirksame Mittel zur Bekämpfung der Stigmatisierung ist.

Bewusste Entscheidung für ein Engagement rund um HIV

Soziale Probleme waren für Miras nie einfach nur die Angelegenheit von anderen Menschen. Von klein auf reagierte er empfindlich auf jegliche Ungleichheit und hatte ein starkes Bedürfnis danach, diejenigen zu beschützen, die benachteiligt werden. Vor sechs Jahren brachte ihn dieser innere Antrieb zur großen regionalen Organisation Teenergizer QZ. Diese setzt sich für sexuelle Aufklärung von Jugendlichen ein und informiert auch darüber, wie man sich vor einer HIV-Infektion schützen kann. Inzwischen ist Miras der Koordinator der Seite.

„Vor allem dank meiner Kolleg:innen konnte ich tiefer ins Thema HIV einsteigen und habe dadurch verstanden, wie wichtig es ist. Mit der Zeit bildete sich bei mir deutlich das Gefühl heraus, dass ich Menschen helfen möchte, die dringend Unterstützung benötigen. Daraus wurde eine bewusste Entscheidung, meine Stimme zu nutzen, um Menschen Gehör zu verschaffen, denen es selbst schwer fällt offen zu sprechen oder die davor Angst haben.“

Viele Menschen meiden das Thema HIV öffentlich eher, aus Angst vor Anfeindungen. Doch diese Sorge hatte Miras nicht, ihn beschäftigte vor allem, ob er sich kompetent genug für die Aufgabe fühlte.

„In erster Linie habe ich an meiner Kompetenz gezweifelt. Das Thema HIV ist sehr sensibel. Umso wichtiger ist es, richtige Informationen zu haben und sich gut auszudrücken, wenn man darüber spricht. Am Anfang hatte ich Angst davor, ich könnte Fehler machen und zum Beispiel falsche Informationen weitergeben. Aber mit der Zeit habe ich verstanden, dass es normal ist, nicht immer alles zu wissen. Es ist vor allem wichtig, ehrlich zu sein, Informationen zu überprüfen und sich nicht zu scheuen, Fragen zu stellen“, so der Aktivist.

Dass er keine Angst vor der öffentlichen Meinung hatte, erklärt er ganz einfach: Der innere Antrieb kam für ihn aufgrund der Wichtigkeit des Themas.

Warum es wichtig ist, über HIV zu sprechen

Obwohl die Medizin große Fortschritte gemacht hat, beobachtet Miras, dass in Kasachstan Themen wie HIV und sexuelle Gesundheit außerhalb von Fachkreisen nach wie vor Tabu sind. Mit diesem Tabu zu brechen, motiviert ihn dazu, offen zu sprechen.

„Viele nehmen HIV nach wie vor als etwas Furchtbares und Schamvolles und wie ein Todesurteil wahr, über das man besser nicht sprechen sollte. Dabei ist HIV heutzutage ein chronischer Zustand, den man kontrollieren und mit dem man ein erfülltes Leben haben kann. Deshalb ist es mir wichtig, offen und unaufgeregt über das Thema zu sprechen. Denn je besser die Menschen informiert sind, desto weniger Angst und Stigmata bestehen in der Gesellschaft“, erklärt er.

Falsche Informationen schränken ein

Täglich beobachtet Miras, dass in der Gesellschaft in Kasachstan nach wie vor Vorstellungen aus dem vergangenen Jahrhundert dominieren. Am häufigsten begegnen ihm vermeintlich kleine, aber äußerst hartnäckige Fehlinformationen. So verwechselten die Menschen häufig HIV und AIDS und verwendeten die Begriffe synonym. Entsprechend werde die Diagnose als unvermeidliches „Ende des Lebens“ wahrgenommen [Anm. d. Red.: HIV bezeichnet den Erreger der Infektion. Als AIDS wird das Endstadium einer unbehandelten HIV-Infektion bezeichnet.]. Gleichzeitig existiert ein gefährlicher Irrglaube über die Ansteckungswege. Manche Menschen glaubten, eine Ansteckung könnte über ein einfaches Gespräch, durch Berührungen oder über ein gemeinsames Essen erfolgen. Dadurch entstehe im Umfeld von Menschen, die mit HIV infiziert sind, irrationale Angst sich in der Nähe der HIV-positiven Person aufzuhalten.

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„Am meisten ärgert mich tatsächlich nicht der Irrglaube an sich, sondern dass viele nicht bereit sind, ihre Haltung und Informationen zu überdenken. Selbst wenn sie Zugang zu verlässlichen Informationen haben, bleiben die Menschen manchmal bei ihren alten Überzeugungen und stigmatisieren weiterhin andere Menschen. Dadurch wird ein Mensch mit HIV nur noch unter diesem Gesichtspunkt wahrgenommen und nicht mehr als Individuum. Das ist aus meiner Sicht eigentlich das größte Problem“, befindet Miras Murzahan.

Heutige Möglichkeiten in Bezug auf HIV

Bei seiner Aufklärungsarbeit stützt sich Miras auf die aktuelle medizinische Evidenz. Er weist etwa darauf hin, dass es heutzutage eine antiretrovirale Therapie gibt, welche die Viruslast auf ein nicht nachweisbares Niveau senkt.

„Das bedeutet, dass das Virus im Blut nicht nachweisbar ist und nicht an andere Menschen weitergegeben werden kann. In meinem privaten Umfeld habe ich Freund:innen und Kolleg:innen, die mit HIV ein aktives Leben haben. Sie machen Karriere, haben Beziehungen und Zukunftspläne. Das zeigt anschaulich, dass eine Diagnose kein Todesurteil ist.“

Außerdem setzt er sich dafür ein, dass aktuelle Maßnahmen, sich zu schützen bekannter werden, etwa die Prophylaxe vor oder nach dem Sexualkontakt mit einer HIV-positiven Person, die dazu beiträgt, dass Menschen sich nicht infizieren.

Wie sich die Aufklärungsarbeit auswirkt

Die Aufklärungsarbeit findet bei einem sehr unterschiedlichen Publikum Anklang. So erhält Miras Murzahan neben Danksagungen auch persönliche Hilferufe. Die Themen in den Anfragen gehen weit über die einzelne Diagnose hinaus: Sie umfassen die psychische Gesundheit, andere sexuell übertragbare Krankheiten, den Zugang zu medizinischer Versorgung und den Schutz der Rechte.

„Die Menschen suchen nach Gemeinschaft – einem Ort, an dem sie verstanden werden und an dem sie keine Angst vor Verurteilung durch andere haben müssen. Uns kontaktieren Menschen unterschiedlichen Alters, darunter auch Erwachsene“, erzählt er.

Wenn er Informationen für PR-Kampagnen aufbereitet oder Vorträge an Schulen oder Universitäten hält, versucht Miras Murzahan eine persönliche Perspektive einzunehmen. Ihm ist wichtig zu zeigen, dass Menschen, die mit HIV leben, untrennbar Teil der Gesellschaft sind.

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Die Ergebnisse der Arbeit spiegeln sich in konkreten Veränderungen im Leben der Menschen wider. Manche haben ihre Angst überwunden und fangen an, auf ihre Gesundheit zu achten. Andere haben sich zum ersten Mal an ein AIDS-Zentrum gewandt, und wieder andere sind eine Beziehung eingegangen, ohne den HIV-positiven Status des anderen als Hindernis zu betrachten.

Warum halten sich Stigmata weiterhin?

Miras Murzahan sieht vor allem drei Gründe dafür, warum sich Stigmata weiterhin in der Gesellschaft halten. Zum einen sei dies der Mangel an qualitativ hochwertiger Bildung. So würden in Bildungseinrichtungen häufig veraltete Informationen zu HIV und AIDS vermittelt. Des Weiteren bestehe rund um HIV eine Illusion von Distanz. Viele Menschen seien der Überzeugung, dass das Thema sie nicht betreffe, obwohl Menschen in ihrem Umfeld infiziert sein könnten. Als dritten Aspekt führt er eine Sprachbarriere an. So fehle es im kasachisch-sprachigen Raum nach wie vor an leicht zugänglichen Informationen. „In der Konsequenz kommt es auf die Bildung an. Wer gut informiert ist, verliert die Angst. Wenn dagegen das Wissen fehlt, entstehen und halten sich Stigmata“, resümiert der Aktivist.

Miras Murzahan beobachtet, dass sich junge Menschen in Kasachstan zunehmend für Gesundheitsthemen interessierten und dass die Einstellung zum Thema HIV insgesamt gelassener werde. Auch das Vertrauen wachse, indem Menschen sich häufiger Unterstützung suchten.

„Für mich ist die Hauptsache, dass ich verstanden haben, dass meine Empathie, die früher als Schwäche angesehen wurde, in Wirklichkeit meine Stärke ist. Durch sie kann ich anderen Menschen helfen und mit ihnen ins Gespräch kommen. Ich glaube fest daran, dass echte Veränderungen durch Aufklärung entstehen.“

Abschließend betont der Aktivist, dass es heutzutage die Entscheidung jedes Einzelnen sei, sich weiterhin von Vorurteilen leiten zu lassen. „Seien wir mal ehrlich, Stereotype zu erfüllen ist nicht gerade angesagt. Wir leben im Jahr 2026. Die Frage ist nicht, ob es entsprechendes Wissen gibt, sondern ob wir bereit sind, uns diesem gegenüber zu öffnen. HIV ist nichts, was in weiter Ferne ist. Bei dem Thema geht es um unsere Gesellschaft, um unsere Freund:innen. Ich bin genau so ein Mensch wie ihr und bin auch Teil einer Generation. Lasst uns gemeinsam alte Klischees hinter uns lassen, voneinander lernen und uns gegenseitig unterstützen. Die Kraft liegt im Wissen. Und die Kraft liegt in den Menschen im euch herum“, erzählt er im Interview mit Masa Media.

Hintergrundinformationen:

HIV (Humanes Immundefizienz-Virus) ist eine Infektion, die das Immunsystem befällt und die Abwehrkräfte des Körpers gegen Krankheiten schwächt. Bei rechtzeitiger Therapie führen Menschen mit HIV ein erfülltes Leben und geben das Virus nicht an ihre:n Partner:in weiter. Laut der Statistik von UNAIDS lebten Ende 2024 weltweit ungefähr 40,8 Millionen Menschen mit einer HIV-Infektion. In Kasachstan waren laut Angaben des Wissenschaftlichen Zentrum für Dermatologie und Infektionskrankheiten 36.000 Menschen mit HIV registriert [Anm. d. Red.: Schätzungen von UNAIDS gehen zu 2025 von 39.000 – 49.000 HIV-positiven Menschen in Kasachstan aus.]

Alina Moroz für Masa Media

Aus dem Russischen von Marie Schliesser

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Die interaktive Gender Equality Station der Organisation UN Women sorgte beim EU-Fest in Bischkek für viel Aufmerksamkeit. An ihr konnten Menschen geschlechtsspezifische Stereotype hinterfragen und eigene Wünsche für die Zukunft aufschreiben, um sie an der sogenannten „Wall of Reflection“ zu befestigen. Zudem ließ es sich UN Women nicht nehmen, den EU-Botschafter für Kirgistan, Rémi Duflot, für seinen Einsatz für die Geschlechtergerechtigkeit in Kirgistan als „HeForShe-Champion“ mit einer Medaille auszuzeichnen. Damit wird einmal mehr deutlich, welche zentrale Rolle die EU in Kooperation mit den UN für die Verbesserung der Gleichberechtigung in Kirgistan spielt. Mit bis zu 5000 Besucher:innen und 200 Personen, welche sich nach dem Besuch der Gender Equality Station mit ihrer Unterschrift verpflichtet haben, die Gleichstellung von Geschlechtern und die Rechte von kirgistanischen Frauen zu unterstützen, war dieser Stand ein großer Erfolg für die Organisator:innen.

Bereits im Jahr zuvor gab es für UN Women, welche seit 2012 im Land ist, in Kirgistan einen Grund zu feiern: 2025 wurde hundert Jahre Einsatz für Geschlechtergerechtigkeit im heutigen Kirgistan zelebriert. 1925 erhielten nämlich Frauen, wenn auch nur formal unter sowjetischer Herrschaft, erstmals ein dauerhaftes Wahlrecht. Und die Ergebnisse, die UN Women seit ihrer Anwesenheit vorweisen kann, wirken beeindruckend. So stieg der Anteil der Frauen in den Gemeinderäten infolge der Einführung einer Genderquote von zehn auf 42 Prozent. Zudem verabschiedete das Ministerkabinett 2022 eine nationale Strategie zur Geschlechtergleichheit bis 2030, die unter Federführung von UN Women entstand. Kirgistan verfügt somit über genug legislative Grundlagen zur Etablierung von Geschlechtergerechtigkeit.

Dass diese nach wie vor nur unzureichend umgesetzt und sogar gefährdet werden, zeigen die Angaben allerdings ebenfalls: Frauen stellen gerade einmal 22 Prozent der Abgeordneten im kirgistanischen Parlament, dem Dschogorku Kengesch, wie UN Women einräumen muss. Die institutionellen Rahmenbedingungen haben sich zudem seit dem Machtwechsel 2020 und der Amtszeit von Präsident Sadyr Dschaparow für Frauen deutlich verschlechtert.

Nach den politischen Unruhen 2020 wurde 2021 Dschaparow zum Präsidenten gewählt und in zwei Etappen ein Referendum für die neue Verfassung Kirgistans abgehalten, welche von der Bevölkerung im selben Jahr angenommen wurde. Diese wurde von der OSZE bereits vor dem Referendum kritisiert, weil der Verfassungsentwurf den Rechtsstaat und die Menschenrechte gefährden würde. In der neuen Verfassung wird der politische Schwerpunkt auf traditionelle Werte und Bräuche Kirgistans gelegt, welche mehr Einfluss genießen sollten. Vage formulierte Konzepte wie „moralische und ethische Werte“ oder „öffentliches Bewusstsein der Bevölkerung“, welche geschützt werden sollen, könnten willkürliche Auslegungen und Durchsetzungsmaßnahmen begünstigen, wie die OSZE warnte.

Diese Ideologie des sogenannten Neo-Traditionalismus wird von Expert:innen daher auch als mögliche Legitimation angesehen, die profeministischen Entwicklungen in Kirgistan, die beispiellos in Zentralasien sind, unter Bezug auf vermeintliche Traditionen wieder zu beseitigen. Die Teilhabe von Frauen im politischen und wirtschaftlichen System des Landes hat sich laut Daten des Weltwirtschaftsforums von 2021 über fünfzehn Jahre sogar verschlechtert. Kirgistan ist hier um zehn Punkte zurückgefallen. Dass wie Rosa Otunbajewa nach der Revolution 2010 eine Frau das Staatsoberhaupt stellt, erschien noch nie so fern wie jetzt.

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Der anhaltende Kampf gegen geschlechtsspezifische Gewalt

Nach wie vor leiden Frauen in Kirgistan unter der gesellschaftlich fest verankerten geschlechtsspezifischen Gewalt. Ala Kachuu (kirgisisch: Packen und Losrennen), der Brautraub, bei dem Frauen zum Teil auf offener Straße entführt und zwangsverheiratet werden, ist trotz strafrechtlicher Ahndung nach wie vor weit verbreitet, genauso wie Kinderheirat. 2025 kam UN Women zu dem Schluss, dass 2024 zwanzig Prozent aller Heiraten in Kirgistan Zwangsheiraten darstellten. Und selbst die kirgistanische Regierung musste einräumen, dass sieben- bis neuntausend Mädchen jedes Jahr jung heiraten; 500 von ihnen werden zwischen dreizehn und siebzehn erstmals Mutter. Dass es laut Strafgesetzbuch mit drei bis fünf Jahren Haftzeit bestraft werden kann, wenn religiöse Autoritäten, Eltern oder andere Personen eine solche Hochzeit von Minderjährigen erzwingen, scheint also nur wenig abzuschrecken.

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Allgegenwärtig ist insbesondere häusliche Gewalt in Kirgistan innerhalb von Ehen. Es herrscht ein immenser Druck auf Frauen, Ehen um jeden Preis zu „retten“ und bei dem Ehepartner zu bleiben. Scheidungen sind gesellschaftlich stigmatisiert. Häusliche Gewalt wird als etwas Natürliches akzeptiert, dass Frauen ertragen müssten. Nicht nur vom Ehemann: Die Frauen werden gezwungen, sich ihrer Schwiegermutter vollständig zu unterwerfen. Das Bild der zuhause bleibenden Frau, welche ihr Leben auf den Haushalt und die Familie ausrichtet, wird unter Dschaparows Regime idealisiert. Vorhandene Hilfsangebote werden von betroffenen Frauen jedoch nur unzureichend genutzt. Es fehlt ein Vertrauen in Hilfsorganisationen wie beispielsweise dem Krisenzentrum Sezim (kirgisisch: Gefühl), dass diese tatsächlich einen Ausweg aus gewaltvollen Ehen bieten können.

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Feminismus in Kirgistan: Mutig, laut, vielseitig

Obgleich ein bedeutender Anteil der kirgistanischen Bevölkerung offenkundig zögert, die eigenen Ansichten über Geschlechterrollen zu hinterfragen, hat sich in den letzten Jahrzehnten eine florierende und vielseitige feministische Bewegung in Kirgistan entwickeln können, welche sich auch dem neuen konservativ-nationalistischen Kurs Dschaparows widersetzt. Seit den 1990ern, geprägt durch die vierte World Conference on Women 1995 in Beijing, bei der kirgistanische Frauen erstmals die vorgegebene Gesellschaftsstellung infrage stellten und für sich sprechen konnten, treten viele Frauen politisch für ihre Rechte ein. Dazu gehören meist ca. 40-jährige Frauen, welche ihre Haare offen wie in der Sowjetunion zeigen und in NGOs tätig sind, lokale Frauenrechtsaktivist:innen, welche sich in der Kommunalpolitik engagieren, aber auch islamische Aktivist:innennetzwerke, welche Frauen Unterstützung aus religiösem Antrieb bei der Kindererziehung, mentaler Gesundheit oder für Geschlechtergleichheit anbieten. Besonders präsent sind allerdings Grasroots Movements, welche mit sozial stigmatisierten Teilen der Bevölkerung wie LGBTQ*-Gruppen, Prostituierten oder Drogensüchtigen arbeiten und einen großen Teil des öffentlichkeitswirksamen Aktivismus organisieren.

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Dass diese zumeist fließend englisch sprechenden, in feministischer Theorie bewanderten Frauen sich nicht einschüchtern lassen, zeigten die Ausschreitungen bei Protesten in Bischkek am Internationalen Frauentag 2020. Am achten März kam es zu physischen Attacken von maskierten Provokateur:innen, welche die demonstrierenden Frauen zuvor frauenverachtend beschimpft hatten. Die Polizei verhaftete statt der Provokateur:innen mehrere Frauen; ihre Kinder, die sie zur Demonstration mitgenommen hatten, blieben oft allein zurück, ohne dass sich um sie gekümmert wurde. Feministische Bewegungen werden in Kirgistan ohnehin mit Argwohn betrachtet. Feminismus gilt als Fremdkörper, eine westliche Erfindung, welche vermeintlich traditionelle Werte gefährdet. Daher überrascht das harte Vorgehen der Polizei keineswegs. Der Staat spielt laut der NGO Freedom for Eurasia sogar eine zentrale Rolle, Angriffe gegen die Aktivist:innen nicht nur zu dulden, sondern aktiv zu fördern. Staatlich gelenkte Verleumdungskampagnen gegen die Feminist:innen, Drohungen, verbale oder physische Attacken von unbekannten Täter:innen, welche nicht weiter von den Behörden verfolgt werden, offenbaren die Systematik, mit der der Staat hier vorgeht.

Die ungewisse Zukunft: Ein feministisches Vorbild auf Abwegen?

Die Gleichberechtigung der Geschlechter stand noch nie vor so großen Herausforderungen in Kirgistan wie jetzt. Das erste Land Zentralasiens, welches eine Frau als Staatsoberhaupt erlebte, hat sich von der einstigen Insel des Feminismus in der Region zum Sorgenkind entwickelt. Laut dem letzten Bericht des renommierten Demokratiemessungsinstituts Freedom House gilt Kirgistan nicht mehr als frei und unterscheidet sich vom autoritären Nachbarn Kasachstan nur noch um zwei Punkte. Jedwede Kritik an der Person Dschaparow vonseiten der Zivilgesellschaft und den Medien wird hart verfolgt. Die antifeministischen Tendenzen im Land sind eng mit seiner Herrschaft verbunden. Durch ein neues Gesetz, welches ihm gestattet, in Urteile des kirgistanischen Verfassungsgerichts eingreifen zu können, wenn seiner Meinung nach moralische oder traditionelle Werte Kirgistans gefährdet sind, hat Dschaparow einen Freifahrtschein erhalten, das Land nach seinen konservativ-nationalistischen Vorstellungen zu regieren. Antifeminismus und Autokratisierung gehen Hand in Hand.

Unter diesen besorgniserregenden Entwicklungen, alten wie neuen Problemen, muss sich der Feminismus in Kirgistan behaupten. Dass Wandel möglich ist, haben die vergangenen Jahre und der unermüdliche Einsatz der Feminist:innen in Zusammenarbeit mit UN und EU gezeigt. Die Kirgistaner:innen haben bis jetzt mit drei Revolutionen (2005, 2010 und 2020) deutlich gemacht, dass sie ihre Herrscher:innen zur Rechenschaft ziehen können und werden. Auf dem EU-Fest in Bischkek, zwischen den Eichen des Tschingis-Aitmatow-Parks, konnten sie dieses Jahr bereits von einem progressiveren Kirgistan träumen.

Niklas Birli für Novastan

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Zentralasiatische Sprachen sind aufgrund ihrer geringeren Verbreitung in den international bekannten Sprachlernplattformen seltener vertreten. So kann man beispielsweise bei Duolingo derzeit etwa 40 Sprachen lernen, darunter aussterbende Sprachen, eine tote Sprache (Latein) und sogar erfundene Sprachen (Valyrisch). Hier sind Apps und Sprachplattformen, die sich auf die zentralasiatischen Sprachen konzentrieren:

Internationale Apps

Die Ling-App konzentriert sich auf weniger gefragte Sprachen, darunter Usbekisch und Kasachisch. Die App bietet fünf Schwierigkeitsstufen: vom Anfänger bis zum Experten. Allerdings muss man für die Stufen oberhalb der Anfängerstufe mit Kosten rechnen. Im Monat kostet es etwa 20 US-Dollar, im Jahr 90 US-Dollar.

Mit uTalk lassen sich über 150 Sprachen lernen, darunter Usbekisch, Kirgisisch, Kasachisch, Tadschikisch und Turkmenisch. Die Nutzer lernen Wörter und Redewendungen, indem sie Aufgaben zum Gedächtnistraining, zur Wiederholung und zum Nachsprechen absolvieren. Die App eignet sich ideal für Anfänger, ist aber auch für Muttersprachler nützlich. Auch bei uTalk gibt es ein Abonnement, das Zugang zu allen Sprachkursen, Lektionen sowie Übungen zur Aussprache und Spracherkennung gewährt. Im Monat kostet es etwa 12 US-Dollar, im Jahr 100 US-Dollar.

Neben den internationalen Diensten entwickeln sich auch lokale Plattformen. In vielerlei Hinsicht orientieren sich lokale Apps am Modell von Duolingo und setzen spielerische Aufgaben sowie ein Erfolgssystem ein. Es gibt jedoch auch klassischere Varianten – Taschenausgaben mit Lernmaterialien. Auch wenn die Auswahl nach wie vor begrenzt ist, steht die Qualität der lokalen Apps ihren ausländischen Pendants in nichts nach. Zudem ist ein Abonnement für lokale Dienste in der Regel deutlich günstiger.

Kasachische Sprache

Qonzhyq App ist eine App zum Erlernen der kasachischen Sprache mithilfe von Musik, Märchen und Texten aus der nationalen Kultur. Neben den üblichen Sprachübungen macht der Dienst die Nutzer mit Folklore und Literatur vertraut. Es gibt zwei Lernbereiche: einen für Kinder (Alphabet, Zahlen, Grundwortschatz) und einen für Erwachsene (5-minütige Übungen mit steigendem Schwierigkeitsgrad). Für die Nutzung der erweiterten Funktionen ist ein Abonnement erforderlich, das monatlich 4 US-Dollar kostet.

kop soz ist eine App mit ansprechendem Design zum spielerischen Erlernen der kasachischen Sprache. Die App arbeitet nach der Spaced-Repetition-Methode, genau wie Duolingo. Sie eignet sich sowohl für Anfänger als auch für Fortgeschrittene. Zu den besonderen Funktionen zählen die Videolektionen zur Grammatik und Musikvideos mit Untertiteln.

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Soyle ist ein Programm zum Erlernen der kasachischen Sprache durch interaktive Lektionen, Lese- und Schreibübungen sowie Aussprachetraining von Sprachniveau A1 bis C2. Die App enthält ausführliche Videolektionen zur Grammatik sowie Texte und Märchen auf Kasachisch. Der Zugriff auf alle Funktionen kostet 2 US-Dollar pro Monat.

Die Entwickler bieten außerdem den Dienst Soyle Pro an – eine vereinfachte, spielerische Version des Dienstes, bei der man für das Lösen von Aufgaben Punkte erhält und neue Level freischaltet. Die Lernmaterialien sind kostenlos, werden jedoch nach und nach freigeschaltet, sobald man Aufgaben löst und neue Level erreicht.

Aity ist eine App zum Erlernen der kasachischen Sprache mit Schwerpunkt auf Wortschatz und der Entwicklung der Konversationsfähigkeiten. Nach Angaben der Entwickler reichen 300 Grundwörter aus, um 90 % der Alltagssprache zu verstehen. Die App verfügt über erweiterte Bereiche, mit denen man bis zu 3.000 Wörter lernen kann; diese Option ist jedoch nur im Rahmen eines Abonnements für 2 $ pro Monat verfügbar. Das Lernverfahren basiert auf der Repetitionsmethode: Die App zeigt die Wörter in zufälliger Reihenfolge an, bis der Nutzer jedes Wort fünfmal korrekt übersetzt hat.

Usbekische Sprache

„Учите узбекский“ (Lernt/ Lernen Sie Usbekisch) ist eine kostenlose App zum Erlernen der usbekischen Sprache auf Russisch. Der Lernstoff ist in Kategorien unterteilt (Menschen, Natur, Gesundheit und so weiter), die freigeschaltet werden, sobald der Nutzer den Stoff durch das Lösen von Aufgaben in der Praxis festigt. Es gibt Grammatikaufgaben. Außerdem führt die App eine Aktivitätsstatistik und zählt die Erfolge. Gegen Bezahlung kann man die Werbung entfernen oder alle Kategorien sofort freischalten.

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Mit IZI Study kann man nicht nur Usbekisch, sondern auch Englisch, Deutsch und Französisch lernen. Der Usbekisch-Kurs ist in Lektionen unterteilt: Jede enthält ein Video, Übungen zum Vokabellernen, Grammatikregeln und eine praktische Aufgabe zur Anwendung dieser Regeln. Am Ende jeder Aufgabe gibt es eine Analyse der Aussprache der Laute der usbekischen Sprache. Dabei ist nur der allgemeine Usbekischkurs verfügbar, während Lektionen ab der dritten in der Premium-Version absolviert werden können. Die übrigen Sprachen sind in die Niveaustufen A1 bis B2 unterteilt.

Kirgisische Sprache

Easy Kyrgyz ist eine kostenlose interaktive App zum Erlernen der kirgisischen Sprache über Russisch und Englisch. Sie hilft dabei, die Konversationsfähigkeiten zu entwickeln, den Wortschatz zu erweitern und die Schreibfertigkeiten mithilfe von spielerischen Aufgaben, Videolektionen und ausführlichen Grammatikanalysen zu verbessern. Für richtige Antworten gibt es Punkte.

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Kyrgyz Tili Learn&Play ist eine kostenlose App zum Erlernen der kirgisischen Sprache mithilfe kurzer interaktiver Aufgaben: Lernkarten, „Paare finden“ und Buchstabengitter. Es gibt Funktionen zum Wiederholen von Fehlern und zum Nachverfolgen der gelernten Wörter. Der Vorteil des Dienstes besteht darin, dass man Themen (Zeit, Obst, Handlungen), den Schwierigkeitsgrad und die Dauer der Lerneinheit selbst auswählen kann. Man kann auf Russisch und Englisch lernen. Außerdem ist es möglich, Russisch auf Kirgisisch zu lernen.

Künstliche Intelligenz beim Sprachenlernen

KI erobert auch die Sprachlernwelt und hilft den dabei Fehler zu korrigieren, die Grammatik zu analysieren und zu erklären. Sie kann helfen das Sprechen und Schreiben zu üben. Die Vorteile dieser Lernmethode liegen darin, dass sich die KI an die individuellen Bedürfnisse des Nutzers anpassen und konkretes Feedback in Echtzeit geben kann. Man kann ganz selbstständig mit dem Chatbot zu lernen beginnen. Wichtig ist nur, die richtige und detaillierte Eingabe zu formulieren und nicht zu vergessen, der KI klärende Fragen zu stellen.

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Bei der Arbeit mit KI sollte man jedoch berücksichtigen, dass die Qualität der Unterstützung für verschiedene Sprachen unterschiedlich ist. Laut Chat GPT selbst funktioniert er unter den Sprachen Zentralasiens am besten mit Kasachisch und Usbekisch und am schlechtesten mit Turkmenisch, was auf begrenzte Daten und den eingeschränkten Zugang zu Sprachbeispielen von Muttersprachlern zurückzuführen ist. Die übrigen Chatbots weisen in etwa das gleiche Qualitätsniveau auf.

Warum sind diese Apps wichtig?

Bekannte Sprach-Apps zeigen bislang wenig Interesse an Zentralasien. Zudem passen die Marktgiganten ihre Lernangebote selten an den lokalen Kontext an, was bei den Lernenden zu Problemen beim Einprägen und beim Verständnis kultureller Zusammenhänge führt. Die Entwicklung lokaler Apps und Dienste trägt nicht nur dazu bei, die Besonderheiten jeder Region zu bewahren, sondern wirkt sich auch positiv auf den Technologiemarkt der Region aus. Und das Interesse an solchen Apps wird den Entwicklern helfen, neue Sprachen hinzuzufügen und die Datenbank zu erweitern.

Yana Modelova für Hook

Aus dem Russischen Sara Derbishova

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Viele Menschen teilen Sprachen in „harte“ und „weiche“ ein. Laut Seıtak, handelt es sich dabei jedoch um reine individuelle Wahrnehmung, die von Geschichte und Kultur geprägt wird. Französisch gilt oft als weich und melodisch, weil es lange Zeit die Sprache der Diplomatie und der Eliten war. Die deutsche Sprache hingegen klingt rau – nicht wegen ihrer Laute, sondern wegen historischer Assoziationen mit Kriegen und dem Bild des Feindes in der Populärkultur.

Ähnliche Mythen gibt es auch rund um die Turksprachen. Kasachisch wird manchmal wegen des Lautes [sch] als hart bezeichnet, im Gegensatz zu Usbekisch mit [j]. Doch dies entbehrt jeder wissenschaftlichen Grundlage. Solche Laute kommen in vielen Sprachen vor, und ihre Härte ist eine Frage der Wahrnehmung.

Ist Kasachisch wirklich schwer zu lernen?

Die Vorstellung, dass manche Sprachen grundsätzlich schwieriger seien als andere, weist Seıtak zurück. Jede Sprache hat ihre eigenen Schwierigkeiten. Englisch gilt für viele als einfach und Chinesisch hingegen wird als schwierige Sprache beschrieben. Natürlich ist die Schrift des Chinesischen ziemlich eigenartig, aber Milliarden von Menschen kommen mit der chinesischen Schrift zurecht, und sie unterscheiden sich in nichts vom Rest der Menschheit. Daher hängt die Schwierigkeit einer Sprache vor allem von den Vorkenntnissen, dem Umfeld und der Gewöhnung ab.

Über „kiyu“ und „tağu“ in der kasachischen Sprache

Eine Besonderheit des Kasachischen ist die Verwendung unterschiedlicher Verben für Kleidung und Accessoires. Für Kleidungsstücke wird das Verb „kiıu“ verwendet, für Accessoires wie Uhren, Schals oder Schmuck dagegen „tağu“. Auch im Türkischen, Persischen oder Ukrainischen werden unterschiedliche Verben für Kleidung und Accessoires verwendet.

Für Kleidungsstücke wie Kleider, Jacken, traditionelle Mäntel (şapan), Pelzmäntel, Mäntel oder Hosen wird das Verb „kiıu“ verwendet. Wenn es sich hingegen um Accessoires wie Uhren, Krawatten, Tücher, Schals, Armbänder oder Ringe handelt, wird „tağu“ verwendet. Besonders sichtbar wurde dies während der Corona-Pandemie. Damals diskutierten viele Kasachstaner darüber, welches Verb für das Tragen einer Maske verwendet werden sollte. Nach Ansicht von Linguisten sind jedoch beide Varianten sprachlich nachvollziehbar. Die Debatte verdeutlicht, wie präzise das Kasachische bestimmte Handlungen beschreibt.

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Interessanterweise unterscheiden sich Kasachisch und Türkisch in einem kleinen, aber aufschlussreichen Detail. Beide Sprachen verwenden unterschiedliche Verben für Kleidung und Accessoires. Bei Kopfbedeckungen jedoch gibt es Unterschiede: Während Kasachen Mützen, Pelzkappen oder traditionelle Kopfbedeckungen als Teil der Kleidung betrachten, werden sie im Türkischen eher wie Accessoires behandelt. Linguisten vermuten, dass möglicherweise dies mit dem Klima zusammenhängt: Für die Nomaden der Steppe war die Kopfbedeckung nicht nur ein Accessoire, sondern eine lebensnotwendige Notwendigkeit.

Dialekte in der kasachischen Sprache

Trotz der großen geografischen Verbreitung gilt Kasachisch als vergleichsweise einheitliche Sprache, was bereits von den Sprachforschern im 19. Jahrhundert festgestellt wurde. Eine Erklärung allein durch die nomadische Lebensweise ist nicht stichhaltig; denn bei anderen Nomadenvölkern Zentralasiens, etwa den Turkmenen, haben sich deutlich stärkere Dialekte entwickelt.

Als möglicher Grund gilt die traditionelle Exogamie der Kasachen, also die Heirat außerhalb der eigenen Sippe. Dieser regelmäßige Austausch zwischen verschiedenen Gruppen könnte dazu beigetragen haben, sprachliche Unterschiede zu verringern. Dennoch existieren regionale Besonderheiten, vor allem im Westen Kasachstans, wo benachbarte Sprachen und historische Kontakte den Wortschatz beeinflusst haben.

Über „Täte“ und „Köke“

Regionale Unterschiede im Kasachischen zeigen sich vor allem im Wortschatz. So haben Kasachen in China chinesische Lehnwörter übernommen, während bei den Kasachen in der Mongolei mongolische Einflüsse erkennbar sind. Besonders interessant sind Wörter, deren Bedeutung je nach Region variiert. Das Wort „Täte“ bezeichnet im Norden Kasachstans eine Frau, im Westen dagegen einen Mann. Ähnlich verhält es sich mit „Köke“: Während viele darunter einen Onkel verstehen, wird der Begriff in manchen Regionen auch für Frauen verwendet.

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Solche Verschiebungen sind für türkische Sprachen recht typisch. Auch die Geschichte des Wortes „äje“ (әже) zeigt, wie sich Sprache über Jahrhunderte verändert. In der alten türkischen Sprache bezeichnete es ursprünglich einen Vater oder älteren Bruder. Erst später erhielt das Wort eine weibliche Bedeutung und entwickelte sich schließlich zu seiner heutigen Bedeutung als Großmutter oder ältere Frau.

Über den „richtigsten“ Dialekt

Wenn von einem „richtigen“ oder „reinsten“ kasachischen Dialekt die Rede ist, wird meist die Sprachvariante der Kasachensteppe im Nordosten Kasachstans genannt. Tatsächlich bildet sie die Grundlage der modernen kasachischen Schriftsprache. Dies hängt eng mit der Geschichte Kasachstans zusammen. Ende des 19. und Anfang des 20. Jahrhunderts entwickelte sich die Region zwischen Semeı und Qostanaı zu einem wichtigen Zentrum der kasachischen Intelligenz. In dieser Zeit entstanden die Grundlagen der modernen kasachischen Literatur und Standardsprache – ähnlich wie in vielen anderen Ländern, die damals nationale Identitäten und einheitliche Schriftsysteme entwickelten.

Über die Bedeutung von Dialekten in der Sprache

Für Bibarys Seıtak sind Dialekte kein Problem, sondern ein Ausdruck sprachlicher Vielfalt. Sie gehören zum kulturellen Erbe und bereichern die Sprache um regionale Besonderheiten und Nuancen. Zwar seien Rechtschreibung und Aussprache für die Standardsprache wichtig, doch die Abwertung regionaler Sprachvarianten könne er nicht nachvollziehen. Letztlich handele es sich um dieselbe Sprache mit unterschiedlichen Wörtern und Ausdrucksweisen. Gerade diese Vielfalt mache das Kasachische lebendig und interessant.

Über die Globalisierung und die kasachische Sprache

Die Globalisierung beeinflusst die kasachische Sprache nicht nur durch die Übernahme englischer Begriffe. Umgekehrt verbreitet sich auch das Kasachische zunehmend über kulturelle Produkte wie Musik, Filme, Serien und soziale Medien.

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Dadurch gewinnt die Sprache auch außerhalb Kasachstans an Sichtbarkeit und ist vielen Nachbarvölkern – etwa Karakalpaken, Kirgisen, Usbeken oder Tataren – vertraut. Nach Ansicht von Seıtak wird bei Diskussionen über die internationale Verbreitung der kasachischen Kultur oft vor allem an den Westen gedacht. Dabei werde häufig übersehen, dass bereits die Nachbarländer ein großes und wichtiges Publikum darstellen.

Über die überraschendste Erkenntnis

Eine der überraschendsten Erkenntnisse aus Seıtaks Projekt „Qazaq Bubble“ ist das große Interesse an populärwissenschaftlichen Inhalten in Kasachstan. Nach seiner Erfahrung spielt dabei die Sprache eine geringere Rolle als oft angenommen: Wissenschaftliche Themen können sowohl auf Kasachisch als auch auf Russisch ein breites Publikum erreichen.

Entscheidend sei vielmehr die Art der Vermittlung. Werden wissenschaftliche Inhalte verständlich, kreativ und ansprechend präsentiert, stoßen sie auf großes Interesse. Das Projekt zeige, dass sich die kasachische Sprache hervorragend eignet, um komplexe Themen lebendig, spannend und sogar unterhaltsam zu erklären.

Zu den Besonderheiten der kasachischen Sprache

Auch aus sprachwissenschaftlicher Sicht weist das Kasachische einige Besonderheiten auf. Bestimmte Laute haben sich im Laufe der Zeit anders entwickelt als in vielen anderen Turksprachen. Dadurch können verwandte Wörter im Kasachischen anders klingen als etwa im Kirgisischen, Usbekischen oder Tatarischen.

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Diese Lautveränderungen führen dazu, dass im Kasachischen vergleichsweise viele Homonyme vorkommen – also Wörter, die gleich klingen, aber unterschiedliche Bedeutungen haben. Zudem verfügt die Sprache über einen eigenen Wortschatz mit Begriffen, die in anderen Turksprachen nicht vorkommen. Ein Beispiel ist das Wort „sausaq“ für „Finger“, das als typisch kasachisch gilt.

Über vergessene Wörter und Ausdrücke

Wie jede lebendige Sprache verändert sich auch das Kasachische ständig. Neue Wörter entstehen, andere geraten in Vergessenheit. Seıtak beobachtet jedoch mit Bedauern, dass manche traditionelle Begriffe von jüngeren Generationen kaum noch verstanden werden.

Als Beispiel nennt er Wörter für Körperhaltungen oder Naturphänomene, die zunehmend durch modernere oder aus anderen Sprachen übernommene Ausdrücke ersetzt werden. Für den Linguisten ist das ein natürlicher Sprachwandel. Als Muttersprachler bedauert er jedoch, dass mit solchen Wörtern oft auch ein Stück kulturelles Wissen und Alltagserfahrung verloren geht.

Über die Abstammung der türkischen Sprachen untereinander

Seıtak weist auf ein weit verbreitetes Missverständnis hin: In der Sprachwissenschaft wird nicht gefragt, welche Turksprache von welcher abstammt. Alle heute gesprochenen Turksprachen gelten als gleich alt und haben sich über Jahrhunderte parallel entwickelt.

Verwirrung entsteht häufig dadurch, dass historische Volks- oder Sprachbezeichnungen unterschiedlich früh in schriftlichen Quellen auftauchen. Daraus lässt sich jedoch nicht ableiten, dass eine Sprache älter oder jünger ist als eine andere. Allerdings können einzelne Sprachen bestimmte archaische Merkmale bewahren, die in verwandten Sprachen bereits verschwunden sind. Solche Unterschiede sagen jedoch etwas über die Entwicklung einer Sprache aus – nicht über ihr Alter.

Zur Feststellung der Sprachverwandtschaft

Auch die Frage nach einer möglichen Verwandtschaft zwischen türkischen und mongolischen Sprachen beschäftigt die Sprachwissenschaft seit Langem. Die sogenannte Altaı-Hypothese geht von einem gemeinsamen Ursprung aus, bislang fehlen jedoch überzeugende Beweise dafür.

Ähnliche Wörter in beiden Sprachfamilien lassen sich häufig durch historischen Sprachkontakt und gegenseitige Entlehnungen erklären. Um Sprachverwandtschaft nachzuweisen, untersuchen Linguisten vor allem den Grundwortschatz einer Sprache. Während die Turksprachen hierbei viele Gemeinsamkeiten aufweisen, fehlen solche systematischen Übereinstimmungen mit den mongolischen Sprachen.

Auch grammatische Ähnlichkeiten gelten nicht automatisch als Beweis für eine gemeinsame Herkunft. Bestimmte Sprachstrukturen können unabhängig voneinander in verschiedenen Regionen der Welt entstehen. Deshalb unterscheiden Linguisten klar zwischen echter Sprachverwandtschaft, übernommenen Wörtern und bloßen strukturellen Ähnlichkeiten.

The Village

Aus dem Russischen Sara Derbishova

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