{"id":76434,"date":"2026-11-09T17:50:15","date_gmt":"2026-11-09T16:50:15","guid":{"rendered":"https:\/\/novastan.org\/fr\/?p=76434"},"modified":"2026-11-09T17:50:20","modified_gmt":"2026-11-09T16:50:20","slug":"silence-on-tourne-en-asie-centrale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/novastan.org\/fr\/asie-centrale\/silence-on-tourne-en-asie-centrale\/","title":{"rendered":"Silence, on tourne en Asie centrale !"},"content":{"rendered":"\n

Entre festivals europ\u00e9ens et forums r\u00e9gionaux naissants, le cin\u00e9ma d\u2019Asie centrale frappe \u00e0 la porte des grandes sc\u00e8nes mondiales. Des studios d\u2019Alma-Ata, au Kazakhstan, aux nouveaux westerns de la steppe, cette cin\u00e9matographie dessine un nouvel horizon. A l\u2019heure o\u00f9 la Russie se d\u00e9sengage<\/strong><\/span><\/span>, les partenariats avec l\u2019Europe, l\u2019Iran ou la Cor\u00e9e du Sud, eux, se d\u00e9veloppent.<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n\n\n\n

Fin octobre 2026, les projecteurs se braquent sur Tachkent. L\u2019acteur Adrien Brody, c\u00e9l\u00e8bre pour son r\u00f4le dans Le Pianiste, le r\u00e9alisateur ouzbek Ali Khamraev et la jeune actrice kazakhe Shugyla Yeshen foulent le tapis rouge du festival Golden Globes Silk Road Tribute Gala<\/em>. Cette premi\u00e8re \u00e9dition est consacr\u00e9e aux talents du cin\u00e9ma et de la t\u00e9l\u00e9vision d\u2019Asie centrale et du Caucase. Elle illustre l\u2019int\u00e9r\u00eat croissant des acteurs internationaux pour une r\u00e9gion encore m\u00e9connue du grand public.<\/p>\n\n\n\n

Derri\u00e8re cette reconnaissance se dessine une industrie en pleine transformation. Celle-ci est port\u00e9e par une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de cin\u00e9astes d\u00e9termin\u00e9s \u00e0 raconter leurs soci\u00e9t\u00e9s et \u00e0 s\u2019affranchir de l\u2019h\u00e9ritage sovi\u00e9tique.<\/p>\n\n\n\n

Faites un don \u00e0 Novastan<\/strong><\/a><\/p><\/p>\n\n\n\n

Du cin\u00e9ma sovi\u00e9tique \u00e0 l\u2019affirmation de nouvelles voix<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

L\u2019histoire du cin\u00e9ma centrasiatique est indissociable de celle de l\u2019Union sovi\u00e9tique. D\u00e8s les ann\u00e9es 1920, les premiers documentaires \u00e9ducatifs et ethnographiques, produits notamment par le studio Vostokkino<\/a>, sont r\u00e9alis\u00e9s par des cin\u00e9astes russes venus de Moscou ou de L\u00e9ningrad. Leur mission : documenter les p\u00e9riph\u00e9ries sovi\u00e9tiques. Ils captent par exemple les modes de vie traditionnels, les paysages et les coutumes locales, tout en\u00a0promouvant le projet de modernisation port\u00e9 par Moscou.<\/p>\n\n\n\n

En 1929, Viktor Tourine<\/a> c\u00e9l\u00e8bre ainsi la construction du chemin de fer Turkestan-Sib\u00e9rie dans Turksib<\/a>. \u00c0 travers ces productions, l\u2019Asie centrale appara\u00eet comme un territoire exotique, passif, appel\u00e9 \u00e0 \u00eatre transform\u00e9 par le progr\u00e8s sovi\u00e9tique. La propagande officielle exalte alors l\u2019amiti\u00e9 interethnique et la figure du \u00ab grand fr\u00e8re \u00bb russe.<\/p>\n\n\n\n

\"Affiche
Affiche du film \u00ab\u00a0Turksib\u00a0\u00bb (1929) de Viktor Tourine.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A lire aussi sur Novastan :<\/strong> Que sont devenues les premi\u00e8res salles de cin\u00e9ma du Kazakhstan-Oriental ?<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

La cr\u00e9ation de studios dans les r\u00e9publiques sovi\u00e9tiques favorise l’\u00e9mergence de cin\u00e9astes locaux, comme Kamil Yarmatov<\/a>. Pendant la Seconde Guerre mondiale, l\u2019\u00e9vacuation des studios moscovites vers l\u2019Est transforme Alma-Ata<\/a>, aujourd\u2019hui Almaty au Kazakhstan, en refuge cin\u00e9matographique. Sergue\u00ef Eisenstein<\/a> y travaille notamment sur son film Ivan le Terrible<\/a> entre 1942 et 1944.<\/p>\n\n\n\n

Le Festival international du film de Tachkent<\/a>, organis\u00e9 entre 1968 et 1988, joue \u00e9galement un r\u00f4le d\u00e9terminant. Con\u00e7u comme un pont culturel entre l\u2019URSS et les pays du \u00ab tiers-monde \u00bb, il place les cin\u00e9astes centrasiatiques au c\u0153ur des \u00e9changes avec les pays nouvellement d\u00e9colonis\u00e9s. Mais c\u2019est surtout \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1980, avec la perestro\u00efka<\/a> et l\u2019assouplissement de la censure, qu\u2019une nouvelle libert\u00e9 cr\u00e9ative appara\u00eet. Une \u00ab Nouvelle vague \u00bb kazakhe s\u2019empare alors de sujets longtemps tabous : d\u00e9portations, collectivisation, r\u00e9pression stalinienne. L\u2019effondrement de l\u2019URSS en 1991 bouleverse cependant cette dynamique : la disparition des financements sovi\u00e9tiques fragilise les studios.<\/p>\n\n\n\n

Des festivals qui ouvrent les portes du monde<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Depuis quelques ann\u00e9es, les festivals deviennent des tremplins essentiels pour le cin\u00e9ma centrasiatique. Cr\u00e9\u00e9 en 2023, le Festival international du film de Bichkek<\/a> revendique ainsi l\u2019h\u00e9ritage du \u00ab Miracle kirghize \u00bb, cette \u00e9cole cin\u00e9matographique qui avait fait rayonner le pays d\u00e8s les ann\u00e9es 1960. Sa quatri\u00e8me \u00e9dition, en juin 2026, confirme son ambition internationale.<\/p>\n\n\n\n

En Europe, le festival goEast<\/a> de Wiesbaden contribue \u00e0 cette visibilit\u00e9. En 2023, il pr\u00e9sente Goliath<\/a>, d\u2019Adilkhan Yerzhanov<\/a>, un \u00ab western kazakh de vengeance \u00bb, et This Is What I Remember<\/a>, d\u2019Aktan Arym Kubat<\/a>, qui retrace le retour au pays d\u2019un travailleur migrant kirghiz apr\u00e8s vingt ann\u00e9es pass\u00e9es en Russie. Son East-West Talent Lab<\/a> met de jeunes r\u00e9alisateurs en relation avec des producteurs et distributeurs europ\u00e9ens.<\/p>\n\n\n\n

Lire aussi sur Novastan :<\/strong> Trois pays d\u2019Asie centrale remportent des prix au festival Cinema Heritage<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

L\u2019ann\u00e9e 2025 marque une nouvelle \u00e9tape. Au Festival international des cin\u00e9mas d\u2019Asie<\/a> de Vesoul, Abel<\/a>, du Kazakh Elzat Eskendir<\/a>, remporte notamment le prix sp\u00e9cial du jury, tandis que Deal at the Border<\/a>, du Kirghiz Dastan Zhapar Ryskeldi<\/a>, d\u00e9croche deux distinctions. Black Red Yellow<\/a>, d\u2019Aktan Arym Kubat<\/a>, re\u00e7oit le Grand Prix \u00ab Golden Goblet \u00bb \u00e0 Shanghai.<\/p>\n\n\n\n

\"Affiche
Affiche du 31\u00e8me Festival international des cin\u00e9mas d’Asie de Vesoul.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Novastan est le seul m\u00e9dia europ\u00e9en (en fran\u00e7ais, en allemand et en anglais) sp\u00e9cialis\u00e9 sur l'Asie centrale. Enti\u00e8rement associatif, il fonctionne gr\u00e2ce \u00e0 votre participation. Nous sommes ind\u00e9pendants et pour le rester, nous avons besoin de vous !\u00a0Vous pouvez nous soutenir en vous abonnant<\/a><\/strong>, en r\u00e9alisant un don d\u00e9fiscalis\u00e9 \u00e0 66 %<\/a>, ou en\u00a0devenant membre actif par ici<\/a><\/strong>.<\/strong><\/span><\/p><\/p>\n\n\n\n

Une g\u00e9n\u00e9ration qui raconte les fractures sociales<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Corruption, violence urbaine, condition f\u00e9minine, migrations ou d\u00e9sillusions de la jeunesse : le cin\u00e9ma centrasiatique contemporain explore des r\u00e9alit\u00e9s longtemps tenues \u00e0 l\u2019\u00e9cart des \u00e9crans. Dans Olma Djon<\/a>, pr\u00e9sent\u00e9 dans plus de 60 festivals, la relation entre un p\u00e8re impassible et sa fille muette se transforme \u00e0 la faveur d\u2019une rencontre avec une chamane.<\/p>\n\n\n\n

Lire aussi sur Novastan :<\/strong> O\u00f9 se situe l\u2019Asie centrale sur la carte du cin\u00e9ma mondial ?<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

Le monde militaire devient \u00e9galement un terrain de critique sociale. Dans Cadet<\/a>, Serik, jeune homme jug\u00e9 \u00ab eff\u00e9min\u00e9 \u00bb, subit humiliations et violences au sein d\u2019une \u00e9cole militaire o\u00f9 il tente de satisfaire les attentes de sa famille. Des r\u00e9alisatrices comme Sharipa Urazbayeva<\/a> abordent les violences domestiques, tandis que Fish on the Hook<\/a>, prim\u00e9 en 2025, \u00e9voque le d\u00e9racinement des travailleurs migrants.<\/p>\n\n\n\n

La nature demeure parall\u00e8lement un personnage \u00e0 part enti\u00e8re. Steppes, montagnes, yourtes et troupeaux incarnent une identit\u00e9 nomad<\/a>e menac\u00e9e par l\u2019exode rural. Cette esth\u00e9tique prolonge notamment l\u2019h\u00e9ritage de Djamilia<\/a> (1968), o\u00f9 paysages grandioses et passions contrari\u00e9es traduisent les tensions entre aspirations individuelles et normes collectives. Ces r\u00e9alisateurs cherchent moins \u00e0 montrer une r\u00e9gion pittoresque qu\u2019\u00e0 restituer la complexit\u00e9 de soci\u00e9t\u00e9s en mutation.<\/p>\n\n\n\n

De nouveaux partenaires pour une diplomatie culturelle en mutation<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

La visibilit\u00e9 internationale du cin\u00e9ma centrasiatique s\u2019accompagne d\u2019une recomposition de ses partenariats. Longtemps domin\u00e9e par Moscou, la production r\u00e9gionale se tourne d\u00e9sormais vers d\u2019autres horizons.<\/p>\n\n\n\n

La France joue un r\u00f4le important \u00e0 travers les financements, r\u00e9sidences et ateliers soutenus notamment par le Centre national du cin\u00e9ma<\/a> (CNC<\/a>), la R\u00e9sidence de la Cin\u00e9fondation \u00e0 Cannes<\/a> ou le Festival des 3 Continents \u00e0 Nantes.<\/p>\n\n\n\n

Lire aussi sur Novastan :<\/strong> Cin\u00e9ma kirghiz : Black Red Yellow, une histoire d\u2019amour contrari\u00e9<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

L\u2019Iran exerce pour sa part une influence culturelle et artistique particuli\u00e8re dans la r\u00e9gion via tout d\u2019abord  le Tadjikistan avec qui il partage la langue persane. Pour ce qui est de l\u2019Ouzb\u00e9kistan, il continue d\u2019entretenir des liens historiques avec la culture perse. Les cin\u00e9astes centrasiatiques admirent notamment Abbas Kiarostami<\/a> et Asghar Farhadi<\/a>, capables de r\u00e9aliser des films avec des moyens limit\u00e9s et de contourner la censure par la m\u00e9taphore.<\/p>\n\n\n\n

La Cor\u00e9e du Sud constitue un autre mod\u00e8le. Le succ\u00e8s mondial de la K-pop et des K-dramas, port\u00e9 par la vague culturelle Hallyu<\/a>, inspire une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de professionnels. Les plateformes internationales commencent \u00e9galement \u00e0 accueillir des productions r\u00e9gionales, notamment kazakhes.<\/p>\n\n\n\n

Ces influences contribuent \u00e0 l\u2019\u00e9mergence d\u2019un cin\u00e9ma hybride, m\u00ealant rythmes hollywoodiens, inspirations asiatiques et traditions locales. La guerre en Ukraine acc\u00e9l\u00e8re cette recomposition : confront\u00e9e \u00e0 ses propres contraintes financi\u00e8res et \u00e0 un durcissement de la censure, la Russie n\u2019occupe plus la place centrale qu\u2019elle d\u00e9tenait autrefois dans le financement et la diffusion du cin\u00e9ma r\u00e9gional.<\/p>\n\n\n\n

Entre cin\u00e9ma patriotique et censure persistante<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Cette ouverture internationale ne signifie pourtant pas la disparition des contraintes politiques. Dans plusieurs pays, le cin\u00e9ma demeure un instrument de construction nationale, \u00e9troitement surveill\u00e9 par les autorit\u00e9s. <\/p>\n\n\n\n

Au Kazakhstan, le Centre national du cin\u00e9ma<\/a> soutient notamment des productions patriotiques comme Nomad<\/a> (2005), consacr\u00e9 \u00e0 une figure historique kazakhe, tandis que les \u0153uvres abordant les violences polici\u00e8res rencontrent davantage de difficult\u00e9s pour obtenir des financements. En Ouzb\u00e9kistan, la s\u00e9rie Super Kelinchak<\/a> illustre une autre forme de cin\u00e9ma patriotique, fond\u00e9e sur la valorisation des traditions familiales et le retour \u00e0 l\u2019ordre moral. L\u2019autorit\u00e9 du p\u00e8re ou du chef de clan y reste centrale.<\/p>\n\n\n\n

\"Affiche
Affiche de la s\u00e9rie ouzb\u00e8ke \u00ab\u00a0Super Kelinchak\u00a0\u00bb.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Lire aussi sur Novastan :<\/strong> L\u2019Asie centrale en documentaires et courts-m\u00e9trages<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

Malgr\u00e9 l\u2019assouplissement de la censure apr\u00e8s la pr\u00e9sidence d\u2019Islam Karimov<\/a>, les productions ouzb\u00e8kes demeurent soumises \u00e0 des crit\u00e8res de \u00ab moralit\u00e9 nationale \u00bb, qui limitent notamment les repr\u00e9sentations LGBT, les critiques religieuses ou les portraits trop sombres de la soci\u00e9t\u00e9. Au Turkm\u00e9nistan aussi, le contr\u00f4le politique reste particuli\u00e8rement strict. Les productions ind\u00e9pendantes sont soumises \u00e0 l\u2019approbation du pouvoir, tandis que le cin\u00e9ma officiel participe au culte de la personnalit\u00e9 des dirigeants. Le Tadjikistan offre une marge de man\u0153uvre relativement plus importante, mais les cin\u00e9astes doivent composer avec des moyens financiers r\u00e9duits et \u00e9viter certains sujets sensibles, notamment la religion et la guerre civile des ann\u00e9es 1990.<\/p>\n\n\n\n

Entre soutien public, imp\u00e9ratifs id\u00e9ologiques et aspirations artistiques, les r\u00e9alisateurs avancent ainsi sur une ligne de cr\u00eate. Leur volont\u00e9 de raconter les fractures sociales se heurte encore aux r\u00e9cits nationaux que les \u00c9tats souhaitent promouvoir. Derri\u00e8re les paysages de steppes, de montagnes et de villes historiques, le cin\u00e9ma centrasiatique appara\u00eet finalement moins comme une cin\u00e9matographie \u00e9mergente que comme une cin\u00e9matographie en reconqu\u00eate : celle de ses r\u00e9cits, de ses langues, de ses imaginaires et de sa place sur la sc\u00e8ne internationale. Entre h\u00e9ritage sovi\u00e9tique, influences mondiales et affirmation de nouvelles identit\u00e9s, il cherche d\u00e9sormais \u00e0 construire son propre regard sur le monde.<\/p>\n\n\n\n

Emma Fages<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R\u00e9dactrice pour Novastan France <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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