{"id":73725,"date":"2026-01-25T21:50:12","date_gmt":"2026-01-25T20:50:12","guid":{"rendered":"https:\/\/novastan.org\/fr\/?p=73725"},"modified":"2026-01-25T21:57:50","modified_gmt":"2026-01-25T20:57:50","slug":"loup-steppes-flute-yerjan-kouchanov-ecole-parisienne","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/novastan.org\/fr\/kazakhstan\/loup-steppes-flute-yerjan-kouchanov-ecole-parisienne\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Le loup des steppes\u00a0\u00bb \u00e0 la fl\u00fbte : comment Yerjan Kouchanov a conquis l’\u00e9cole d’\u00e9lite parisienne"},"content":{"rendered":"\n

Yerjan Kouchanov est un exemple rare de musicien originaire d’Asie centrale qui, sans connaissances linguistiques pr\u00e9alables ni avantages ext\u00e9rieurs, a surmont\u00e9 la concurrence internationale. Il a \u00e9t\u00e9 le premier fl\u00fbtiste kazakh \u00e0 \u00eatre admis dans l’une des \u00e9coles de musique les plus exclusives et les plus renomm\u00e9es d’Europe : le Conservatoire national sup\u00e9rieur de musique de Paris.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le fl\u00fbtiste Yerjan Kouchanov est laur\u00e9at de divers concours internationaux. Il est le premier participant kazakh au prestigieux concours du Printemps de Prague<\/a> (2015), ainsi que laur\u00e9at du Fonds Marcel-Bleustein-Blanchet<\/a> (2014) et du Fonds Banque Populaire (2015). Il a fond\u00e9 l’Acad\u00e9mie internationale de fl\u00fbte (2022) et l’Acad\u00e9mie internationale des instruments \u00e0 vent (2022), d\u00e9veloppant des projets pour les jeunes musiciens dans le cadre de festivals \u00e0 l’\u00e9tranger.<\/p>\n\n\n\n

En tant que soliste, il se produit en France, en Allemagne, au Japon, en Russie et au Kazakhstan. De retour dans son pays natal, il a pris le poste de premier fl\u00fbtiste de l’Orchestre symphonique acad\u00e9mique national de la R\u00e9publique du Kazakhstan. Il conjugue la formation de base rigoureuse du syst\u00e8me sp\u00e9cialis\u00e9 kazakh \u00e0 la plus haute tradition europ\u00e9enne en mati\u00e8re de fl\u00fbte traversi\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

Novastan : Racontez-nous comment votre carri\u00e8re musicale a commenc\u00e9 et pourquoi vous avez choisi la fl\u00fbte.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Yerjan Kouchanov : <\/strong>Ma carri\u00e8re musicale a commenc\u00e9 assez t\u00f4t, \u00e0 l’\u00e2ge de sept ans, \u00e0 l’\u00e9cole sp\u00e9cialis\u00e9e. Honn\u00eatement, ce n’\u00e9tait pas mon choix. Je n’avais aucune id\u00e9e de ce qu’\u00e9tait la musique. Je savais seulement qu’il existait le violon et le piano.<\/p>\n\n\n\n

La musique \u00e9tait le r\u00eave de ma m\u00e8re. Elle voulait que je joue pour les invit\u00e9s, quelque chose au piano ou au violon, juste \u00e0 la maison. Le tournant s’est produit lorsque l’\u00e9cole a soudainement manqu\u00e9 d’\u00e9l\u00e8ves en instruments \u00e0 vent et que notre promotion a \u00e9t\u00e9 d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment compos\u00e9e principalement d’instruments \u00e0 vent. On m’a fait passer \u00e0 la fl\u00fbte, au motif que j’\u00e9tais particuli\u00e8rement dou\u00e9 pour cet instrument. Je n’avais aucune id\u00e9e de ce qu’\u00e9tait cet instrument, mais c’est ainsi que tout a commenc\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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Pendant longtemps, je me suis exerc\u00e9 sans grand enthousiasme. La vie dans cette \u00e9cole sp\u00e9cialis\u00e9e \u00e9tait tr\u00e8s intense : le matin et jusqu’\u00e0 midi, nous avions des cours g\u00e9n\u00e9raux, l’apr\u00e8s-midi, des cours de musique, et le soir, nous devions nous exercer individuellement. Nous \u00e9tions occup\u00e9s 13 \u00e0 14 heures par jour. Avec un tel emploi du temps, un enfant pr\u00e9f\u00e8re naturellement jouer et se d\u00e9fouler plut\u00f4t que de s’exercer.<\/p>\n\n\n\n

Qu’est-ce qui a chang\u00e9 votre attitude envers votre travail ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le premier tournant s’est produit lors d’un concours o\u00f9 j’ai remport\u00e9 mon premier prix. Pour la premi\u00e8re fois de ma vie, j’ai re\u00e7u un prix mat\u00e9riel pour mon jeu sur un instrument : une cha\u00eene st\u00e9r\u00e9o. Plus tard, lors d’un concours national o\u00f9 j’ai remport\u00e9 la premi\u00e8re place, on m’a offert un lecteur DVD, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 la plupart des gens avaient encore des magn\u00e9toscopes. Ce fut un choc pour moi : j’ai r\u00e9alis\u00e9 que la musique pouvait non seulement procurer du plaisir, mais aussi \u00eatre un v\u00e9ritable travail appr\u00e9ci\u00e9 \u00e0 sa juste valeur.<\/p>\n\n\n\n

C’est \u00e0 ce moment-l\u00e0 que ma motivation est n\u00e9e. J’ai soudain compris que je voulais me perfectionner dans ce domaine pr\u00e9cis, chercher des possibilit\u00e9s de continuer \u00e0 apprendre et d’\u00e9largir mes horizons.<\/p>\n\n\n\n

Quand l’id\u00e9e d’\u00e9tudier en France vous est-elle venue ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C’est un concours en Isra\u00ebl qui a \u00e9t\u00e9 d\u00e9terminant. J’y ai rencontr\u00e9 un repr\u00e9sentant de l’\u00e9cole fran\u00e7aise de fl\u00fbte, plus pr\u00e9cis\u00e9ment parisienne. C’\u00e9tait un niveau que je n’avais vu auparavant que dans des enregistrements \u2013 l’\u00e9lite absolue.<\/p>\n\n\n\n

Je savais d\u00e9j\u00e0 que l’\u00e9cole fran\u00e7aise des instruments \u00e0 vent \u00e9tait l’une des meilleures au monde. C’est pr\u00e9cis\u00e9ment en France que le syst\u00e8me de la fl\u00fbte moderne de Theobald B\u00f6hm<\/a> (fl\u00fbtiste allemand qui a marqu\u00e9 de son empreinte le d\u00e9veloppement du syst\u00e8me moderne de la fl\u00fbte, ndlr)<\/em> a \u00e9t\u00e9 perfectionn\u00e9 et adopt\u00e9 comme norme.<\/p>\n\n\n\n

Lire aussi sur Novastan : Les 10 personnes qui comptent dans la vie culturelle kazakhe<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tous les grands fl\u00fbtistes du XX\u00e8me si\u00e8cle \u2013 Marcel Moyse<\/a>, Jean-Pierre Rampal<\/a>, Alain Marion<\/a>, puis James Galway<\/a>, Emmanuel Pahud<\/a> \u2013 sont li\u00e9s d’une mani\u00e8re ou d’une autre \u00e0 cette tradition. Mais c’est une chose de le savoir au Kazakhstan, et une autre de s’imaginer soi-m\u00eame dans ce syst\u00e8me. L’id\u00e9e semblait presque fantastique.<\/p>\n\n\n\n

\u00cates-vous alors venu directement au Conservatoire de Paris ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Non, le chemin a \u00e9t\u00e9 beaucoup plus long et difficile. Il existe deux conservatoires sup\u00e9rieurs en France, \u00e0 Paris et \u00e0 Lyon. Ils proposent un cycle complet d’\u00e9tudes sup\u00e9rieures jusqu’au doctorat. Il existe \u00e9galement de nombreux conservatoires r\u00e9gionaux. La formation est gratuite, mais la concurrence est rude.<\/p>\n\n\n\n

Je me suis adress\u00e9 \u00e0 Madame Sophie Cherrier, professeure au Conservatoire de Paris. \u00c0 cette \u00e9poque, je ne parlais ni anglais ni fran\u00e7ais. Je lui ai \u00e9crit dans un anglais approximatif \u00e0 l’aide d’un dictionnaire et je l’ai litt\u00e9ralement harcel\u00e9e de lettres pour obtenir une invitation \u00e0 des master classes.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 ma grande surprise, elle m’a r\u00e9pondu et a rassembl\u00e9 tous les documents n\u00e9cessaires. Je suis venu, j’ai jou\u00e9 pour elle et j’ai re\u00e7u un diagnostic tr\u00e8s honn\u00eate : \u00ab\u00a0Votre niveau n’est pas suffisant, vous ne serez pas admis au conservatoire.\u00a0\u00bb<\/em> Elle m’a dit directement qu’elle ne pensait pas que je pourrais atteindre le niveau requis en quatre ans. J’avais d\u00e9j\u00e0 16 ans \u00e0 l’\u00e9poque, et l’admission \u00e9tait possible jusqu’\u00e0 l’\u00e2ge de 20 ans.<\/p>\n\n\n\n

Comment avez-vous finalement \u00e9t\u00e9 admis pour suivre une formation en France ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un tournant d\u00e9cisif a \u00e9t\u00e9 pris gr\u00e2ce \u00e0 mon ami Rakhim Toksanba\u00efev, qui \u00e9tudiait d\u00e9j\u00e0 dans un conservatoire r\u00e9gional pr\u00e8s de Paris et m’a conseill\u00e9 de commencer \u00e0 ce niveau. J’ai \u00e9t\u00e9 admis \u00e0 Aubonne (36 candidats pour 6 places) et j’y ai \u00e9tudi\u00e9 pendant environ deux ans, tout en postulant parall\u00e8lement dans plusieurs \u00e9coles, souvent sans succ\u00e8s ou seulement sur liste d’attente.<\/p>\n\n\n\n

Lire aussi sur Novastan : Un chef ouzbek donne le la \u00e0 l\u2019Orchestre philharmonique de Strasbourg<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pendant un court moment, j’ai m\u00eame envisag\u00e9 de retourner au Kazakhstan, mais l’id\u00e9e de Paris ne me quittait pas. Puis une opportunit\u00e9 inattendue s’est pr\u00e9sent\u00e9e : un professeur du conservatoire de Saint-Maur m’a propos\u00e9 une place qui s’\u00e9tait lib\u00e9r\u00e9e et m’a pr\u00e9par\u00e9 intensivement pendant six mois \u00e0 l’audition de Paris, malgr\u00e9 ses doutes sinc\u00e8res quant \u00e0 mes chances de r\u00e9ussite.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 quoi ressemblait cette pr\u00e9paration ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C’\u00e9tait la p\u00e9riode la plus difficile de ma vie de fl\u00fbtiste. Le professeur a pratiquement d\u00e9mont\u00e9 ma technique et l’a reconstruite : respiration, embouchure, posture. Au lieu d’affiner le programme du concours, je suis rest\u00e9 assis pendant des semaines avec ma t\u00eate de fl\u00fbte et j’ai pratiqu\u00e9 les notes longues, comme un \u00e9l\u00e8ve de CP.<\/p>\n\n\n\n

Il restait encore deux mois avant le concours, et je ne faisais toujours que souffler dans mon instrument. J’\u00e9tais nerveux et je demandais : \u00ab\u00a0Quand allons-nous commencer \u00e0 jouer le r\u00e9pertoire ?\u00a0\u00bb <\/em>La r\u00e9ponse \u00e9tait toujours la m\u00eame : \u00ab\u00a0Si tu me fais confiance, fais ce que je te dis.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

Envie de participer \u00e0 Novastan ? Nous sommes toujours \u00e0 la recherche de personnes motiv\u00e9es pour nous aider \u00e0 la r\u00e9daction, l’organisation d’\u00e9v\u00e9nements ou pour notre association. Et si c’\u00e9tait toi ?<\/a><\/p>\n\n\n\n

\u00c0 cette \u00e9poque, je m’entra\u00eenais dix heures par jour. Je passais dix minutes \u00e0 manger, le reste du temps avec mon instrument et de courtes pauses pour boire un espresso. J’\u00e9tais obs\u00e9d\u00e9 par un seul objectif : \u00eatre admis.<\/p>\n\n\n\n

Comment se d\u00e9roule le concours du Conservatoire de Paris ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le concours comprend plusieurs \u00e9preuves exigeantes. L’ann\u00e9e o\u00f9 j’ai particip\u00e9, environ 70 personnes se sont pr\u00e9sent\u00e9es pour 5 places. Il fallait d’abord pr\u00e9parer et interpr\u00e9ter une \u00e9tude, puis des \u0153uvres plus importantes telles que des sonates et des fantaisies, ainsi qu’un programme moderne. Malgr\u00e9 la concurrence extr\u00eame, j’ai pass\u00e9 les \u00e9preuves les unes apr\u00e8s les autres.<\/p>\n\n\n\n

La finale consistait \u00e0 jouer spontan\u00e9ment une pi\u00e8ce contemporaine \u00e0 vue \u2013 cinq minutes de pr\u00e9paration, puis directement devant le jury international. \u00c0 ce moment-l\u00e0, j’ai eu de violentes douleurs \u00e0 l’estomac. Plus tard, on m’a diagnostiqu\u00e9 un ulc\u00e8re gastrique, cons\u00e9quence de plusieurs mois de surmenage. Malgr\u00e9 un stress physique intense, j’ai tout de m\u00eame jou\u00e9 jusqu’\u00e0 la fin.<\/p>\n\n\n\n

Le soir, j’ai \u00e9t\u00e9 d\u00e9clar\u00e9 premier \u2013 et je suis ainsi devenu le premier fl\u00fbtiste kazakh \u00e0 \u00eatre admis au Conservatoire national sup\u00e9rieur de musique et de danse de Paris.<\/p>\n\n\n\n

Comment ont r\u00e9agi les professeurs qui vous avaient refus\u00e9 auparavant ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le jury m’a dit plus tard en toute franchise que mes faiblesses techniques \u00e9taient audibles, mais ce qui a \u00e9t\u00e9 d\u00e9cisif, c’est qu’ils ont imm\u00e9diatement reconnu l’artiste \u2013 ma musicalit\u00e9, mes couleurs, mes id\u00e9es personnelles. C’est pourquoi ils m’ont surnomm\u00e9 \u00ab\u00a0loup des steppes\u00a0\u00bb<\/em>. Lorsque je suis arriv\u00e9 plus tard chez Sophie Cherrier, elle s’est souvenue : \u00ab\u00a0Vous \u00e9tiez le jeune homme qui jouait si mal \u00e0 l’\u00e9poque.\u00a0\u00bb<\/em> Puis elle a simplement ajout\u00e9 : \u00ab\u00a0La fa\u00e7on dont vous jouez et parlez aujourd’hui m’impressionne.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

Comment se sont d\u00e9roul\u00e9es vos \u00e9tudes et quelles \u00e9taient vos relations avec vos professeurs pendant votre formation ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pendant ma formation, je n’avais presque pas d’argent. Je jouais dans la rue \u2013 au Louvre, dans les passages souterrains \u2013 et gagnais ainsi ma vie. R\u00e9cemment, je suis tomb\u00e9 par hasard sur la vid\u00e9o \u00ab\u00a0Music at the Louvre Museum\u00a0\u00bb sur YouTube et j’ai reconnu que c’\u00e9tait moi, en 2009.<\/p>\n\n\n\n

Une fois, une enseignante m’a demand\u00e9 si c’\u00e9tait vrai que je jouais dans la rue et sur quelle fl\u00fbte. J’ai r\u00e9pondu que je jouais sur ma fl\u00fbte de concert. Sa r\u00e9action a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s directe : \u00ab\u00a0Ce n’est pas possible, tu vas l’ab\u00eemer. Je vais t’acheter un instrument sp\u00e9cial pour la rue.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

Lire aussi sur Novastan : Le Kazakhstan organise son premier festival de musique traditionnelle<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

J’ai essay\u00e9 de refuser, car la fl\u00fbte co\u00fbtait au moins 1 500 euros. Une heure plus tard, elle est revenue avec une nouvelle fl\u00fbte. Lorsque je lui ai propos\u00e9 de lui rendre l’argent, elle m’a r\u00e9pondu : \u00ab\u00a0Ce n’est pas la peine. Continue juste \u00e0 t’entra\u00eener.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

Quand quelqu’un qui n’est pas de votre famille vous ach\u00e8te un instrument co\u00fbteux simplement parce qu’il croit en vous, cela change consid\u00e9rablement votre perception du m\u00e9tier.<\/p>\n\n\n\n

Selon vous, quel r\u00f4le l’\u00e9cole kazakhe a-t-elle jou\u00e9 dans votre d\u00e9veloppement ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un r\u00f4le fondamental.<\/p>\n\n\n\n

La musique acad\u00e9mique est une culture europ\u00e9enne qui n’est arriv\u00e9e chez nous que relativement tard, au d\u00e9but du XX\u00e8me si\u00e8cle. Nous n’avons pas encore une tradition s\u00e9culaire comme en France ou en Allemagne. Mais l’\u00e9cole kazakhe m’a donn\u00e9 les bases sans lesquelles je n’aurais m\u00eame pas pu entrer dans les conservatoires r\u00e9gionaux. Solf\u00e8ge, harmonie, analyse musicale, litt\u00e9rature musicale : toutes ces mati\u00e8res th\u00e9oriques sont prises tr\u00e8s au s\u00e9rieux chez nous.<\/p>\n\n\n\n

Certes, de nombreux enseignants avaient un acc\u00e8s limit\u00e9 aux informations modernes, mais ils nous ont transmis d’\u00e9normes connaissances de base et nous ont soutenus avec tous les moyens dont ils disposaient. C’est pr\u00e9cis\u00e9ment cette solide formation th\u00e9orique qui constitue un avantage certain : on acquiert non seulement des comp\u00e9tences instrumentales, mais aussi une large base musicale. On peut se sp\u00e9cialiser plus tard, mais l’horizon \u00e9largi par les \u00e9tudes scolaires est d\u00e9terminant. Sur ce point, le Kazakhstan est nettement sup\u00e9rieur \u00e0 de nombreux syst\u00e8mes europ\u00e9ens.<\/p>\n\n\n\n

Parlez-nous davantage de cette diff\u00e9rence entre l’enseignement musical au Kazakhstan et en Europe.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En Europe, la plupart commencent comme amateurs : ils s’entra\u00eenent sans pression et ne deviennent professionnels que lorsque les conditions sont r\u00e9unies : un bon professeur, un environnement adapt\u00e9, une motivation personnelle. La th\u00e9orie n’y est enseign\u00e9e que dans les conservatoires sup\u00e9rieurs et son niveau est souvent moins \u00e9lev\u00e9 que dans les \u00e9coles sp\u00e9cialis\u00e9es kazakhes.<\/p>\n\n\n\nJe fais un don \u00e0 Novastan<\/a>\n\n\n\n

Mais, chez nous, on constate au contraire une stagnation. La raison n’en est pas \u00e0 rechercher du c\u00f4t\u00e9 des professeurs, mais plut\u00f4t dans l’environnement. Au Conservatoire de Paris, il existe un filtre naturel : seuls des musiciens s\u00e9lectionn\u00e9s et tr\u00e8s talentueux y sont admis. Quand on \u00e9coute quotidiennement des interpr\u00e8tes de ce niveau, on progresse in\u00e9vitablement, qu’on le veuille ou non. C’est pr\u00e9cis\u00e9ment ce maillon qui manque au Kazakhstan : un environnement stimulant qui vous pousse vers le haut et ne vous permet pas de stagner.<\/p>\n\n\n\n

Quelles sont les autres raisons de la stagnation de la musique acad\u00e9mique au Kazakhstan ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cette stagnation de la musique acad\u00e9mique ne touche pas tous les domaines ni tous les instruments, mais la tendance est l\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Premi\u00e8rement, beaucoup d’enseignants ne jouent pas eux-m\u00eames. Ils expliquent tr\u00e8s bien la th\u00e9orie, \u00e9coutent comment \u00ab\u00a0\u00e7a devrait \u00eatre\u00a0\u00bb, mais ils ne montrent pas l’exemple. C’est comme un entra\u00eeneur sportif qui ne montre jamais les exercices. La raison est claire : ils n’ont pas re\u00e7u suffisamment de connaissances dans le pass\u00e9 et ne savent pas jouer beaucoup de choses techniquement. Mais un enfant a besoin d’un mod\u00e8le vivant. Voir une fois est plus important que d’entendre cent fois.<\/p>\n\n\n\n

Deuxi\u00e8mement, la musique acad\u00e9mique passe au second plan derri\u00e8re les orchestres commerciaux qui jouent des bandes originales et des arrangements pop. Le ph\u00e9nom\u00e8ne en soi n’est pas mauvais : un orchestre symphonique peut ainsi remplir des salles de 10 000 \u00e0 12 000 personnes, ce qui est impressionnant. Mais cela comporte un danger pour la jeune g\u00e9n\u00e9ration de musiciens. Ils s’orientent de plus en plus vers des cachets rapides et cessent de se perfectionner sur le plan acad\u00e9mique. Les spectateurs eux-m\u00eames pr\u00e9f\u00e8rent souvent des formats de divertissement plus l\u00e9gers. La musique classique est per\u00e7ue comme quelque chose de s\u00e9rieux.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 votre avis, qu’est-ce qui pourrait changer la situation ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Avant tout, un soutien syst\u00e9matique de la part de l’\u00c9tat.<\/p>\n\n\n\n

Il faut organiser r\u00e9guli\u00e8rement des master classes avec des sp\u00e9cialistes \u00e9trangers de renom, non pas des actions ponctuelles, mais un programme structur\u00e9. Il faut proposer de v\u00e9ritables stages dans les grandes \u00e9coles europ\u00e9ennes, pas simplement dans n’importe quelle \u00e9cole r\u00e9gionale, mais dans des conservatoires de tradition et dot\u00e9s d’un corps enseignant solide.<\/p>\n\n\n\n

\"Flutiste
Le fl\u00fbtiste s’investit pour que le Kazakhstan s’affirme sur la sc\u00e8ne musicale internationale (illustration). Photo : Yerjan Kouchanov \/ Novastan.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Il faut \u00e9galement un v\u00e9ritable grand festival international de musique classique au Kazakhstan, pas un concours formel pour remporter le titre de laur\u00e9at, mais un \u00e9v\u00e9nement qui s’inscrit v\u00e9ritablement dans le calendrier international.<\/p>\n\n\n\n

Avez-vous vous-m\u00eame essay\u00e9 de cr\u00e9er de tels formats ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Oui. Pendant plusieurs ann\u00e9es, j’ai organis\u00e9 des acad\u00e9mies et des festivals pour instruments \u00e0 vent et cuivres \u00e0 Almaty<\/a>. Des solistes venus d’Europe, de Cor\u00e9e et des \u00c9tats-Unis y ont particip\u00e9. Tout \u00e9tait gratuit pour les \u00e9tudiants, gr\u00e2ce aux sponsors et au soutien de la Philharmonie (la Philharmonie acad\u00e9mique nationale du Kazakhstan, ndlr)<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Des jeunes de toutes les r\u00e9gions du Kazakhstan sont venus. Un environnement, un laboratoire vivant, s’est cr\u00e9\u00e9 : cours, exercices collectifs, concerts, \u00e9changes avec les professeurs. Mais sans le soutien de l’\u00c9tat, il est tr\u00e8s difficile de maintenir de telles initiatives \u00e0 long terme.<\/p>\n\n\n\n

Le Kazakhstan pourrait devenir un centre pour toute la r\u00e9gion \u2013 pour les pays d’Asie centrale, la Russie, la Chine \u2013 dans le domaine de la musique acad\u00e9mique. Le potentiel est l\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Comment le public per\u00e7oit-il votre jeu, au Kazakhstan et en Europe ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le public est diff\u00e9rent partout. Dans certaines villes du Kazakhstan, il est tr\u00e8s passionn\u00e9, \u00e9motif et ne vous laisse pas quitter la sc\u00e8ne. Dans d’autres, il est plus r\u00e9serv\u00e9. En Europe, c’est pareil : parfois, on est accueilli avec une incroyable chaleur, parfois avec une quasi-indiff\u00e9rence.<\/p>\n\n\n\n

Lire aussi sur Novastan : Un accueil chaleureux \u00e0 Paris pour le ballet tadjik Sadriddine A\u00efny<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mais le plus important est ailleurs : lorsque la musique touche vraiment, peu importe d’o\u00f9 l’on vient et de quel instrument on joue. La musique a le m\u00eame effet partout, que ce soit \u00e0 Almaty, Paris, Prague ou Erevan.<\/p>\n\n\n\n

Les Europ\u00e9ens s’int\u00e9ressent-ils \u00e0 l’\u00e9volution de la fl\u00fbte au Kazakhstan, et que leur diriez-vous \u00e0 ce sujet ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En Europe, on ne pose presque jamais de questions sur les particularit\u00e9s de la fl\u00fbte kazakhe, non pas par pr\u00e9jug\u00e9, mais parce que la France et l’Allemagne sont consid\u00e9r\u00e9es comme le centre des instruments \u00e0 vent.<\/p>\n\n\n\n

Lors des grands concours, j’\u00e9tais souvent le seul repr\u00e9sentant du Kazakhstan, alors que la Cor\u00e9e, la Chine ou Ta\u00efwan avaient plusieurs participants. L’int\u00e9r\u00eat pour notre pays n’est donc pas faible parce qu’il est sous-estim\u00e9, mais parce qu’il est \u00e0 peine perceptible sur la sc\u00e8ne internationale. Pourtant, le Kazakhstan compte suffisamment de fl\u00fbtistes, comme j’ai pu le constater lors de master classes dans diff\u00e9rentes r\u00e9gions. Le probl\u00e8me n’est pas le nombre de musiciens, mais leur absence sur les sc\u00e8nes internationales.<\/p>\n\n\n\n

Comment d\u00e9cririez-vous votre identit\u00e9 artistique ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Formellement, tout est tr\u00e8s simple : je suis kazakh. Je suis d’origine ethnique kazakhe, je suis n\u00e9 au Kazakhstan, j’y ai re\u00e7u mon \u00e9ducation de base et mon soutien. C’est ma patrie et mon code culturel d’origine. Lors de mes repr\u00e9sentations \u00e0 l’\u00e9tranger, je repr\u00e9sente toujours le Kazakhstan avec fiert\u00e9 et j’essaie toujours de pr\u00e9senter quelque chose de traditionnellement kazakh.<\/p>\n\n\n

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Mais au fond, j’essaie de voir plus loin et de me sentir citoyen du monde. Pour moi, il est important de ne pas me limiter \u00e0 la formule \u00ab\u00a0uniquement kazakh\u00a0\u00bb ou, \u00e0 l’inverse, \u00ab\u00a0d\u00e9sormais europ\u00e9en\u00a0\u00bb. De telles \u00e9tiquettes sont restrictives.<\/p>\n\n\n\n

Je dis toujours \u00e0 mes \u00e9tudiants : nous ne sommes pas seulement des fl\u00fbtistes. Nous sommes des musiciens. Si l’on se concentre uniquement sur la technique, cela ne touchera personne. Lorsque le texte, le style, la technique et le point de vue personnel se rejoignent, il en r\u00e9sulte ce que j’appelle \u00ab une petite magie \u00bb. Nous sommes avant tout des \u00eatres humains et des musiciens, qui faisons partie d’une grande culture mondiale.<\/p>\n\n\n\n

Nurgul Adamba\u00efeva
R\u00e9dactrice pour Novastan Deutsch<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Traduit de l’allemand<\/a> par Isabelle Vincent<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Merci d’avoir lu cet article jusqu’au bout ! Si vous avez un peu de temps, nous aimerions avoir votre avis pour nous am\u00e9liorer. Pour ce faire, vous pouvez r\u00e9pondre anonymement \u00e0 ce questionnaire<\/a> ou nous envoyer un email \u00e0 redaction@novastan.org<\/a>. Merci beaucoup !<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Yerjan Kouchanov est un exemple rare de musicien originaire d’Asie centrale qui, sans connaissances linguistiques pr\u00e9alables ni avantages ext\u00e9rieurs, a surmont\u00e9 la concurrence internationale. Il a \u00e9t\u00e9 le premier fl\u00fbtiste kazakh \u00e0 \u00eatre admis dans l’une des \u00e9coles de musique les plus exclusives et les plus renomm\u00e9es d’Europe : le Conservatoire national sup\u00e9rieur de musique […]<\/p>\n","protected":false},"author":108,"featured_media":73731,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[5284,3802,660,1927,4027,1956],"coauthors":[108],"class_list":["post-73725","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-kazakhstan","tag-conservatoire-national","tag-entretien","tag-musique","tag-paris","tag-societe-et-culture","tag-traduction"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/novastan.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/73725","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/novastan.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/novastan.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/novastan.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/108"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/novastan.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=73725"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/novastan.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/73725\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":73738,"href":"https:\/\/novastan.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/73725\/revisions\/73738"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/novastan.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/73731"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/novastan.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=73725"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/novastan.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=73725"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/novastan.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=73725"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/novastan.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=73725"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}