{"id":48984,"date":"2021-07-09T19:25:56","date_gmt":"2021-07-09T17:25:56","guid":{"rendered":"https:\/\/novastan.org\/fr\/?p=48984"},"modified":"2023-03-30T10:33:48","modified_gmt":"2023-03-30T08:33:48","slug":"le-renouveau-du-studio-tajikfilm-qui-fete-ses-91-ans","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/novastan.org\/fr\/tadjikistan\/le-renouveau-du-studio-tajikfilm-qui-fete-ses-91-ans\/","title":{"rendered":"Le renouveau du studio Tajikfilm, qui f\u00eate ses 91 ans"},"content":{"rendered":"\n

Le studio de production cin\u00e9matographique Tajikfilm f\u00eate ses 91 ans en 2021, l\u2019occasion de revenir sur l\u2019histoire de ce studio de cin\u00e9ma tadjik qui cherche d\u00e9sormais \u00e0 reprendre son \u00e9lan dans un nouveau format et un nouveau style.\n<\/strong>Novastan reprend et traduit ici un article publi\u00e9 le 15 mai 2021 par le m\u00e9dia tadjik <\/strong>Asia-Plus.<\/strong><\/a>\n\nAu cours de son existence, le studio Tajikfilm<\/a> a travers\u00e9 diff\u00e9rentes p\u00e9riodes. De sa cr\u00e9ation en 1930 au d\u00e9veloppement rapide dans les ann\u00e9es 1960 puis \u00e0 l’accalmie apr\u00e8s la dissolution de l\u2019URSS, le studio de cin\u00e9ma a toujours su innover et se renouveler, sans jamais stagner.\n\n<\/p>\n\n\n

Novastan est le seul m\u00e9dia europ\u00e9en (en fran\u00e7ais, en allemand et en anglais) sp\u00e9cialis\u00e9 sur l'Asie centrale. Enti\u00e8rement associatif, il fonctionne gr\u00e2ce \u00e0 votre participation. Nous sommes ind\u00e9pendants et pour le rester, nous avons besoin de vous !\u00a0Vous pouvez nous soutenir en vous abonnant<\/a><\/strong>, en r\u00e9alisant un don d\u00e9fiscalis\u00e9 \u00e0 66 %<\/a>, ou en\u00a0devenant membre actif par ici<\/a><\/strong>.<\/strong><\/span><\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u2009M\u00eame pendant les ann\u00e9es de la guerre civile, des films ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s et sont conserv\u00e9s dans les archives\u2009\u00bb<\/em>, a d\u00e9clar\u00e9 en 2020 Tolib Rakhmatoullo\u00efev, directeur adjoint du studio, lors de la c\u00e9l\u00e9bration de la Journ\u00e9e du cin\u00e9ma tadjik et du 90\u00e8me anniversaire<\/a> du studio de cin\u00e9ma.\n<\/p>\n\n\n\n

Au commencement dans un petit laboratoire cin\u00e9matographique<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

\nC’est le 15 mai 1930 que le petit laboratoire de cin\u00e9ma tadjik, par d\u00e9cret du Conseil supr\u00eame de l’\u00e9conomie nationale<\/a>, prend le nom de Tajikkino.\n\n<\/p>\n\n\n\n

\"Tajikfilm
Le studio s’appelait initialement Tajikkino (illustration).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\n\nEn 1938, le studio de cin\u00e9ma est renomm\u00e9\u2009Stalinabad Film Studio, puis fusionne bri\u00e8vement avec le studio Soy\u043euzdetfilm<\/a>(aujourd’hui Studio Maxim Gorki, ndlr)<\/em> entre 1941 et 1943 avant de finalement reprendre son ind\u00e9pendance et son nom d\u00e9finitif, Tajikfilm, en 1961.\n\nA l\u2019origine, le studio produit des films d’actualit\u00e9 et des documentaires, puis, \u00e0 partir de 1932, il se lance \u00e9galement dans la production de longs m\u00e9trages. Derri\u00e8re ce studio se cache toute l’histoire du cin\u00e9ma tadjik, des films au style ethnographique et les noms de leurs r\u00e9alisateurs, connus dans le monde entier.\n<\/p>\n\n\n\n

Les premiers films<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

\nDurant les premi\u00e8res ann\u00e9es de son existence, le studio de cin\u00e9ma ne disposait pas de l’\u00e9quipement et de la technologie n\u00e9cessaires, incitant ses \u00e9quipes \u00e0 faire preuve d\u2019ing\u00e9niosit\u00e9 en transformant du mat\u00e9riel photographique en outils de tournage.\n\n<\/p>\n\n\n\n

\"Tajikfilm
Dans les ann\u00e9es 1930, le studio de disposait pas de moyens suffisants (illustration).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00c0<\/span> cette \u00e9poque, pour se rendre sur le lieu de tournage par exemple, les \u00e9quipes utilisaient tous les moyens de locomotion qui leur \u00e9taient accessibles : tant\u00f4t marcher \u00e0 pied, tant\u00f4t monter \u00e0 cheval, \u00e0 dos de chameau ou \u00e0 dos d’\u00e2ne, tant\u00f4t en \u00e9tant recueillis par des automobilistes au gr\u00e9 de la chance et du hasard. C\u2019est notamment gr\u00e2ce \u00e0 un travail acharn\u00e9 et \u00e0 la pers\u00e9v\u00e9rance que les \u00e9quipes du studio Tajikfilm ont pu capturer l\u2019histoire et la culture du Tadjikistan et de ses habitants.\n\nLire aussi sur Novastan : Quel est le secret de la popularit\u00e9 de la com\u00e9die \u00ab Kelinposho \u00bb ?<\/a><\/strong>Au cours de ses premi\u00e8res ann\u00e9es d\u2019existence, Tajikfilm a produit en parall\u00e8le \u00e0 la fois de nombreux documentaires de propagande, mais \u00e9galement plusieurs films d’auteur. \u00c0 cette \u00e9poque, la technologie pour r\u00e9aliser des films \u00e9tait simple et rudimentaire. <\/span>Les films \u00e9taient r\u00e9alis\u00e9s sans son, en noir et blanc.<\/span><\/p>\n\n\n\n

\"Tajikfilm
Les films de Kamil Yarmatov ont marqu\u00e9 l’histoire des studios Tajikfilm (illustration).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Parmi les premiers longs m\u00e9trages muets figuraient Droit \u00e0 la dignit\u00e9<\/em> (1932), Loin de la fronti\u00e8re<\/em> (1932), Quand les \u00e9mirs meurent<\/em><\/a> (1932) et Le Dieu vivant<\/em><\/a> (1935).<\/p>\n\n\n\n

Kamil Yarmatov et le cin\u00e9ma tadjik<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

\nLe d\u00e9but de l’histoire du cin\u00e9ma tadjik est largement associ\u00e9 au nom de Kamil Yarmatov<\/a>. En 1934, il r\u00e9alise L’Emigrant<\/em><\/a>, consid\u00e9r\u00e9 comme le meilleur long m\u00e9trage muet tadjik.\n\nLire aussi sur Novastan : Bref aper\u00e7u du cin\u00e9ma kirghiz<\/a><\/strong>\n\nDans ce film, Kamil Yarmatov joue lui-m\u00eame le r\u00f4le du personnage principal, Kamil, et sa femme Sofia Tou\u00efbo\u00efeva<\/a> lui donne la r\u00e9plique. L’Emigrant<\/em> raconte l\u2019histoire d\u2019un jeune homme qui tente d\u2019aller chercher fortune et bonheur en \u00e9migrant. Ne trouvant finalement ni l\u2019un ni l\u2019autre hors des fronti\u00e8res, il retourne dans son pays natal, apprenant au cours de son voyage la vraie valeur de celui-ci.\n\nMalgr\u00e9 le caract\u00e8re propagandiste du film, visant \u00e0 promouvoir la vie dans l\u2019Union sovi\u00e9tique socialiste plut\u00f4t qu\u2019ailleurs, il illustre pour la premi\u00e8re fois \u00e0 l’\u00e9cran la vie nationale tadjike.\n<\/p>\n\n\n\n

La collaboration avec Soy\u043euzdetfilm<\/strong><\/b><\/h5>\n\n\n\n

\nL’\u00e9poque de la Grande guerre patriotique<\/a>(l\u2019opposition entre l\u2019Union sovi\u00e9tique et l\u2019Allemagne nazie durant la Seconde guerre mondiale, ndlr)<\/em> est consid\u00e9r\u00e9e comme une autre \u00e9tape importante dans le cin\u00e9ma tadjik. \u00c0 l’\u00e9t\u00e9 1941, la plupart des studios de cin\u00e9ma sovi\u00e9tiques sont \u00e9vacu\u00e9s vers l’Asie centrale, notamment au Tadjikistan.\n\n<\/p>\n\n\n\n

\"Tajikfilm
Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1940, les studios de cin\u00e9ma sovi\u00e9tiques se d\u00e9placent en Asie centrale (illustration).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\n\nC’est alors que Soyouzdetfilm fusionne avec le studio Tajikfilm. Cette collaboration a notamment permis un \u00e9change des connaissances et des techniques entre les \u00e9quipes des deux studios, les \u00e9quipes de Tajikfilm apprenant aux c\u00f4t\u00e9s des cin\u00e9astes plus exp\u00e9riment\u00e9s de Soyouzdetfilm.\n\n\u00c0 la suite de cette collaboration, d’excellents films tels que Le Fils du Tadjikistan<\/em><\/a> (1942) et Film musical tadjik<\/em> ont \u00e9t\u00e9 produits. Outre le caract\u00e8re propagandiste des deux films, y figure \u00e9galement une tentative de glorification de la culture nationale tadjike.\n<\/p>\n\n\n\n

Le d\u00e9veloppement d\u2019un nouveau point de vue<\/strong><\/b><\/h5>\n\n\n\n

\nDans la seconde moiti\u00e9 des ann\u00e9es 1950, une autre p\u00e9riode de d\u00e9veloppement du cin\u00e9ma tadjik commence. La limitation du point de vue \u00e0 la seule illustration des \u00e9l\u00e9ments ext\u00e9rieurs des personnages et du pays ne faisant plus l\u2019unanimit\u00e9, une nouvelle vision s\u2019impose. Pour ce faire, le studio d\u00e9cide d\u2019illustrer les aspects plus profonds et plus complexes de la vie des Tadjiks et du Tadjikistan. A cette \u00e9poque, le studio Tajikfilm travaillait d\u00e9j\u00e0 \u00e0 la cr\u00e9ation de films en couleur avec son.\n\n<\/p>\n\n\n\n

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Boris Kimiagarov fait partie des r\u00e9alisateurs les plus connus du studio Tajikfilm (illustration).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\n\nDans les ann\u00e9es 1950 et 1970, le r\u00e9alisateur Boris Kimiagarov<\/a>, d\u2019origine ouzb\u00e8ke, r\u00e9alise de nombreux films mettant en valeur la culture et les traditions tadjikes. \u00c0 <\/span> cette \u00e9poque, il est consid\u00e9r\u00e9 comme l’un des principaux r\u00e9alisateurs du paysage cin\u00e9matographique tadjik. Gr\u00e2ce \u00e0 son travail, le cin\u00e9ma tadjik a eu l\u2019opportunit\u00e9 d\u2019exposer les th\u00e8mes vitaux de son identit\u00e9 nationale, notamment la culture persane, et d’en faire des films renomm\u00e9s.\n\nLire aussi sur Novastan : Kin-dza-dza ! Un film l\u00e9gendaire tourn\u00e9 dans le d\u00e9sert de Karakoum<\/a><\/strong>\n\nSes films sont consid\u00e9r\u00e9s comme des \u0153uvres majeures de la cin\u00e9matographie tadjike, comme Le destin d’un po\u00e8te<\/em><\/a>, laur\u00e9at du premier prix du Festival du film du Caire<\/a> en 1959. Ses autres films notables sont La banni\u00e8re du forgeron<\/em><\/a> (1961), La l\u00e9gende de Rostam<\/em><\/a> (1970), Rostam et Sohr\u00e2b<\/em><\/a> (1971), La l\u00e9gende de Siavach<\/em><\/a> (1976), l’adaptation de Dokounda<\/em> (1956) d’apr\u00e8s l\u2019\u0153uvre de l’\u00e9crivain Sadriddin A\u00efni<\/a>, ou encore Hasan-arbakech<\/em> (1965) et L’homme change de peau<\/em><\/a> (1977-1978).\n<\/p>\n\n\n\n

Des documentaires et des classiques<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

\nD\u2019autres films tels que Dans les montagnes du Pamir<\/em> (1946), Dans le Pamir<\/em> (1952), La vall\u00e9e de Vakhch<\/em> (1954), Le pays de la jeunesse <\/em>(1950), Tadjikistan sovi\u00e9tique<\/em> (1951), Bonjour Tadjikistan<\/em> (1960), Quatre chansons sur le Tadjikistan<\/em> (1964) et Sadriddin A\u00efni<\/em> (1949) ont servi de base au cin\u00e9ma documentaire tadjik. \u00c0 l’aide de ces films, Boris Kimiagarov a su sublimer la culture tadjike et en faire d\u00e9couvrir les valeurs et les sources spirituelles.\n\n<\/p>\n\n\n\n

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Boris Kimiagarov a su montrer la culture tadjike dans ses films (illustration).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\n\nAvec Boris Kimiagarov, d’autres r\u00e9alisateurs ont travaill\u00e9 avec les studios Tajikfilm, comme Davlat Khoudonazarov<\/a>, Val\u00e9ry Akhadov<\/a>, Takhir Sabirov<\/a>, Marat Aripov<\/a>, Anvar Toura\u00efev<\/a>, Margarita Kasymova<\/a>, Abdousalom Rakhimov<\/a>, Soukhbat Khamidov<\/a> ou encore Moukadas Makhmoudov<\/a>.\n\nLeurs \u0153uvres sont consid\u00e9r\u00e9es comme faisant partie des meilleurs films du cin\u00e9ma tadjik de la p\u00e9riode sovi\u00e9tique. Parmi eux figurent des films tels que La derni\u00e8re nuit de Sh\u00e9h\u00e9razade<\/em><\/a> (1987) de Takhir Sabirov, Z\u043eumrad<\/em><\/a> (1962) d’Abdousalom Rakhimov, \u00c9t\u00e9 1943<\/em><\/a> (1968) et Aujourd’hui et toujours<\/em><\/a> (1979) de Margarita Kasymova, Le piano blanc<\/em><\/a> (1969) de Moukadas Makhmoudov, Secrets de famille<\/em><\/a> (1983) de Val\u00e9ry Akhadov, ou encore L\u2019histoire du petit Muck<\/em><\/a> (1983) d’Elizaveta Kimiagarova<\/a>.\n<\/p>\n\n\n\n

La recherche de nouveaux th\u00e8mes et d\u2019une nouvelle esth\u00e9tique<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

\n\u00c0 la fin des ann\u00e9es 1980 et au d\u00e9but des ann\u00e9es 1990, des transformations quantitatives et qualitatives ont eu lieu dans le cin\u00e9ma tadjik. De nouvelles approches et de nouveaux th\u00e8mes ont \u00e9merg\u00e9 tant \u00e0 travers les documentaires que dans les films d’auteur.\n\n<\/p>\n\n\n\n

\"Tajikfilm
Dans les ann\u00e9es 1970 et 1980, le studio tadjik se veut \u00eatre l’un des meilleurs producteurs de films sovi\u00e9tiques (illustration).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\n\nCes innovations ont \u00e9t\u00e9 mises en \u0153uvre par une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de cin\u00e9astes tels que Ma\u00efram Yousoupova, Poulod Akhmedov, Safar Khakdodov, Goulbakhor Mirzo\u00efeva<\/a>, Tolib Khamidov, Sa\u00eff Rakhimov, Bakhtiar Khoudojnazarov<\/a>, Jamched Ousmonov<\/a> et Safarbek Solekh, qui, malgr\u00e9 le caract\u00e8re propagandiste des films r\u00e9alis\u00e9s, ont tent\u00e9 d\u2019y insuffler de nouveaux th\u00e8mes.\n\nLire aussi sur Novastan : <\/span><\/b>La route : un road movie f\u00e9minin au Tadjikistan<\/b><\/a><\/span>\n\nParmi leurs \u0153uvres notables, des films comme Le temps de l’herbe jaune<\/em><\/a> (1991) de Ma\u00efram Yousoupova, Bratan, le fr\u00e8re<\/em><\/a> (1991) de Bakhtiar Khoudojnazarov et le documentaire L’Appartement<\/em> (1989) de Sa\u00efdo Kourbanov<\/a> se distinguent par une analyse approfondie de la vie int\u00e9rieure des personnages et l\u2019utilisation d\u2019un nouveau langage et d\u2019une nouvelle esth\u00e9tique cin\u00e9matographique.\n<\/p>\n\n\n\n

Des difficult\u00e9s apr\u00e8s l’ind\u00e9pendance<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

\nApr\u00e8s l’effondrement de l’Union sovi\u00e9tique et l’ind\u00e9pendance du Tadjikistan en 1991, la cin\u00e9matographie nationale a \u00e9t\u00e9 confront\u00e9e \u00e0 la crise financi\u00e8re et \u00e9conomique la plus grave de son histoire, due au d\u00e9clenchement de la guerre civile<\/a>. A cette p\u00e9riode, la plupart des travailleurs du cin\u00e9ma tadjik ont \u00e9t\u00e9 contraints de quitter le pays.\n\n<\/p>\n\n\n\n

\"Tajikfilm
Apr\u00e8s l’ind\u00e9pendance, les cin\u00e9astes tadjiks pr\u00e9f\u00e8rent souvent s’exiler (illustration).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\n\nPar cons\u00e9quent, une partie des films de cette \u00e9poque ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 l’ext\u00e9rieur du pays. Parmi eux, il y a On est quitte<\/em><\/a> (1993) et Luna Papa<\/em><\/a> (1999) de Bakhtiar Khoudojnazarov, Flight of the Bee<\/em> (1998) et L’Ange de l’\u00e9paule droite<\/em><\/a> (2002) de Jamched Ousmonov. C’est \u00e9galement au cours de ces ann\u00e9es que plusieurs studios de cin\u00e9ma priv\u00e9s sont apparus dans le pays, notamment les studios Sinamo<\/a> et Kino Service.\n<\/p>\n\n\n\n

Le futur du studio Tajikfilm<\/strong><\/b><\/h5>\n\n\n\n

\nApr\u00e8s avoir travers\u00e9 des ann\u00e9es difficiles, le studio de cin\u00e9ma Tajikfilm reprend son souffle et cherche d\u00e9sormais \u00e0 pr\u00e9senter ses films dans un nouveau format et dans un nouveau style.\n\nLire aussi sur Novastan : <\/strong>Quel avenir pour le cin\u00e9ma tadjik\u2009?<\/strong><\/a>\n\nLa nouvelle g\u00e9n\u00e9ration a apport\u00e9 avec elle de nouvelles valeurs, une nouvelle vision, de nouveaux th\u00e8mes. Ces derni\u00e8res ann\u00e9es, le studio de cin\u00e9ma a tourn\u00e9 des films tels que Barkhourd <\/em><\/a>de Firdaous Niyozov, Tasfiya <\/em>de Charofat Arabova<\/a>,<\/em>Durbin <\/em>de Robiya Ato\u00efeva, Taxi<\/em> de Fa\u00efzoullo Fa\u00efzov ou encore The Cry of Tanbur <\/em>d’Anisa Sabiri<\/a>.\n\nDans la premi\u00e8re moiti\u00e9 de l’ann\u00e9e 2020 marqu\u00e9e par la pand\u00e9mie, Tajikfilm a tourn\u00e9 trois longs m\u00e9trages d’auteur, trois courts m\u00e9trages, dix documentaires et un film d’animation. Certains nouveaux films tadjiks ont d\u00e9j\u00e0 acquis une reconnaissance internationale.\n\n<\/p>\n\n\n

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The Cry of Tanbur<\/em> d\u2019Anisa Sabiri, R\u00eaveurs provinciaux<\/em><\/a> de Roumi Choazimov, Le bus<\/em><\/a> d’Abdoulkha\u00ef Zokirov et de nombreux autres films r\u00e9alis\u00e9s par des Tadjiks sont aujourd’hui connus non seulement au Tadjikistan, mais aussi \u00e0 l’\u00e9tranger.\n\nAinsi, le cin\u00e9ma tadjik poursuit sa mission originelle, \u00e0 savoir pr\u00e9senter sa culture nationale au monde, comme il le fait depuis ses d\u00e9buts.\n\n \n<\/p>\n\n\n\n

La r\u00e9daction d’Asia Plus<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Traduit du russe<\/a> par Oxana Makhneva-Barabanova\n<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00c9dit\u00e9 par Sixtine Doineau<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Relu par Robin Leterrier<\/strong>\n

Merci d'avoir lu cet article jusqu'au bout ! Si vous avez un peu de temps, nous aimerions avoir votre avis pour nous am\u00e9liorer. Pour ce faire, vous pouvez r\u00e9pondre anonymement \u00e0 ce questionnaire<\/a> ou nous envoyer un email \u00e0 redaction@novastan.org<\/a>. Merci beaucoup !<\/em><\/p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le studio de production cin\u00e9matographique Tajikfilm f\u00eate ses 91 ans en 2021, l\u2019occasion de revenir sur l\u2019histoire de ce studio de cin\u00e9ma tadjik qui cherche d\u00e9sormais \u00e0 reprendre son \u00e9lan dans un nouveau format et un nouveau style. Novastan reprend et traduit ici un article publi\u00e9 le 15 mai 2021 par le m\u00e9dia tadjik Asia-Plus. […]<\/p>\n","protected":false},"author":458,"featured_media":49063,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[3986,6],"tags":[623,513,523,1956],"coauthors":[2156,4828,4819],"class_list":["post-48984","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-societe-et-culture","category-tadjikistan","tag-cinema","tag-culture","tag-tadjikistan","tag-traduction"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/novastan.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/48984","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/novastan.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/novastan.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/novastan.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/458"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/novastan.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=48984"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/novastan.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/48984\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/novastan.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/49063"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/novastan.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=48984"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/novastan.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=48984"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/novastan.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=48984"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/novastan.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=48984"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}