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Das Internationale Festival des asiatischen Kinos (frz.: Festival international des cinémas d’Asie) fand in diesem Jahr vom 1. bis zum 8. Februar in der französischen Stadt Vesoul statt und zeigte im Rahmen des Sonderprogrammpunkts ‚Blick auf die Kinos der Seidenstraße‘ zahlreiche zentralasiatische Filme.

Unter den verschiedenen Filmen des zentralasiatischen Kinos, die im Rahmen des Festivals gezeigt wurden, erlangten Dschamsched Osmonows ‚Pour aller au ciel, il faut mourir‘ (dt.: Um in den Himmel zu kommen, muss man sterben) und Darezhan Omirbaevs ‚L’étudiant‘ (dt.: Der Student) besondere Aufmerksamkeit.

Diese beiden Filme, die in ihrer Gestaltung recht unterschiedlich sind, behandeln mehrere gemeinsame Kernthemen.Etwa das Erwachsenwerden Jugendlicher aus der Provinz, die in Großstädten umherirren und nach Sinn und etwas Absolutem suchen, dem sie nur durch Regelverstöße näherkommen können.

Bewegende Bekanntschaften in Duschanbe

Der tadschikische Regisseur Dschamsched Usmonow widmet sich in seinem Film, der 2006 in die Kinos kam und im selben Jahr in der Auswahl ‚Un certain regard‚ bei den Filmfestspielen in Cannes gezeigt wurde, der Geschichte des 20-jährigen und frisch verheirateten Kamal, der es nicht schafft, eine sexuelle Beziehung zu seiner Frau aufzubauen. Er reist daraufhin in die Hauptstadt Duschanbe, in der Hoffnung, dort Frauen kennenzulernen, denen es gelingt, ihn mit seiner eigenen Sexualität vertraut zu machen. Nach mehreren vergeblichen Versuchen ändert eine Frau, die er in einem Bus trifft, tatsächlich sein Leben – aber nicht unbedingt so, wie er es sich vorgestellt hatte.

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‚Pour aller au ciel, il faut mourir‘ (dt.: Um in den Himmel zu kommen, muss man sterben) wurde in Tadschikistan gedreht und ist der letzte Film des Regisseurs. Er thematisiert auf subtile Weise die Spannung zwischen der Freiheit des Einzelnen und bereits vorgezeichneten Lebenswegen. Der mit Laiendarsteller:innen gedrehte Film beschreibt auch, wie sich Freiheit und Schicksal durch die Begegnungen der Figuren miteinander verflechten und auf ihr weiteres Leben auswirken.

Dschamsched Usmonow hat seinen Film ‚L’ange de l’épaule droite‘ (dt.: Der Engel an der Seite) bereits am 28. November 2021 im Rahmen des Tadschikistan-Wochenendes im Guimet-Museum in Paris präsentiert. Nach und nach wird so das bedeutende Werk eines der wichtigsten zeitgenössischen tadschikischen Regisseure auf internationaler Bühne gezeigt und einer größeren Öffentlichkeit zugänglich gemacht.

Verbrechen und Strafe in Kasachstan

Der Film ‚L’étudiant‘ (dt.: Der Student) des kasachstanischen Regisseurs Darezhan Omirbaev aus dem Jahr 2012 ist ein Versuch, den Roman ‚Schuld und Sühne‘ von Fjodor Dostojewski auf das heutige Almaty zu übertragen. In dem Film folgen wir als Zuschauende einem jungen Philosophiestudenten aus der Provinz. Der Sozialdarwinismus, der ihm während seiner Vorlesungen vermittelt wird, inspiriert ihn dazu, aus der Isolation und der Prekarität seines Lebens auszubrechen, indem er eine Tat vollbringt, die als ultimativer Ausdruck von Macht angesehen wird: Einen Mord. Diese Tat bringt ihm jedoch nicht die Befreiung und den erhofften Aufstieg, sondern treibt ihn im Gegenteil noch tiefer in seine Einsamkeit.

‚L’étudiant‘ gewährt einen Einblick in ein Kasachstan im Umbruch, wobei die Stadt Almaty mit den gerade entstehenden Wolkenkratzern die Kulisse für dieses eher stille Drama bildet. Dieser Film, der sechste Spielfilm des Regisseurs, wurde auch in der Auswahl ‚Un Certain Regard‘ bei den Filmfestspielen von Cannes 2012 gezeigt. Die filmische Umswetzung von ‚L‘étudiant‘ war hinter den Kulissen Gegenstand eines Dokumentarfilms unter der Regie von Hervé Portanguen, der auch online anzusehen ist.

‚Poet‘, die neueste Filmproduktion von Darezhan Omirbaev, feierte am 31. Oktober letzten Jahres beim Filmfestival in Tokyo ihre internationale Premiere.

Amelia Boyart-Bienenfeld

Für Novastan France

Aus dem Französischen von Flavia Gerner

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In Kasachstan wurde auf dem Land ein Waisenkind vergewaltigt und getötet. Die Polizei ermittelt fadenscheinig und der Schuldige ist bald gefunden: Der geistig behinderte Dorfbewohner Pukuar (gespielt von Teoman Khos) wird eines Verbrechens angeklagt, das er nicht begangen hat. Doch nun laufen Zeugenaussagen darauf hinaus, dass der wahre Täter aus der Politik stammt…

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Für seinen inzwischen siebten Film seit 2011 taucht der kasachstanische Regisseur Ádilkhan Erzhanov in den Alltag der Dörfer seines Landes ein. Die vielen Tempowechsel des Films, das Spiel zwischen gedämpften und rapiden Szenen, zeichnen das Milieu authentisch nach und reißen den Zuschauer mit.

Ungleiche Machtverhältnisse als Leitmotive des Films

Ungleiche Machtverhältnisse sind eine zentrale Achse, auf der sich der Film bewegt: Ein Waisenkind, das als eines der schwächsten Glieder einer Gesellschaft von einem Politbaron ermordet wird. Der Polizist Bekzat (Daniyar Alshinov) ist für die Ermittlungen verantwortlich, ohne von seiner Behörde unterstützt zu werden. Schnell versteht er, dass es auch in seinem Interesse wäre, den wehrlosen Pukuar zu beschuldigen um den Fall so schnell wie möglich abzuschließen. 

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Der wiederholt an der Aufarbeitung ungelöster Fälle beteiligte Bekzat weiß, dass die Korruption ein untrennbarer Aspekt des Polizeiberufs ist. Als ‚sehr, sehr dunkler Charakter‘ ist er der titelgebende Held des Films und wandelt ganz in Schwarz gekleidet durch die Landstriche Kasachstans. Doch dieses Mal bringt etwas Bekzats Finsternis aus dem Gleichgewicht. Es ist die junge Journalistin Ariana (Dinara Baktybayeva), die als verwestlichte Stadtbewohnerin in einem weißen Trenchcoat den Hauptdarsteller kontrastiert: Ihre Recherchen zu dem Fall führen sie zur korrupten Polizeistation des Dorfes.

Eine gefährliche Wende

Zwei Welten prallen aufeinander. Das heile Universum des naiven Gutmenschentums stößt auf einen martialischen Urwald der Ungerechtigkeit. Es ist die schwer zu ertragende Anwesenheit dieser Frau, die den stillen Bekzat zwingen wird, zum ersten Mal in seiner Laufbahn eine saubere Ermittlung durchzuführen. Seine Vorurteile werden durch die schmerzhaften Fragen der neugierigen Journalistin in Frage gestellt.

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Ariana beeinflusst ihn dahingehend, dass er seine Ermittlungsstrategien ändert und fast unscheinbar das Lager wechselt: Der vormals korrupte Polizist weigert sich nun, die Ungerechtigkeit hinzunehmen. Diese Wende bringt sein Leben in Gefahr, da der Politiker nicht nachvollziehen kann, warum dieser kleine Polizist sich weigert, den Fall zu den Akten zu legen. Auch das Kollegium wendet sich von ihm ab. Die Einsamkeit der Figur des Bekzat wird von Ádilkhan Erzhanovs Kamera großartig eingefangen. Er wird zum einsamen Cowboy, der sich den Widrigkeiten der Steppe entgegensetzt. 

Der Humor überlebt die Finsternis

Den Film prägt eine graue und dunkle Atmosphäre, die mit der Aufnahme der trockenen und vergilbten Blätter eines Maisfelds beginnt. Die Stadt ist trist und schmutzig. Die Polizisten kicken mit ihren Kalaschnikows in der Hand Plastikdosen hin und her. Zwischen Herbst und Winter scheint jede Form der Hoffnung von der endlosen Steppe verschluckt, die die Landschaft teils in Sepia taucht, teils vom Schnee bedeckt.

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In dieser Welt passiert die Gewalt in der Stille. Gerechtigkeit ist ihr unbekannt und ein unerreichbares Ideal, das jeder außer der Journalistin Ariana aus seinem Denken entfernt hat. Sie und Bekzat haben eines gemeinsam: Ihre Suche nach Bedeutung in einem absurden Universum. Die Spiele des behinderten Pukuar sind die bestmögliche Verteidigung gegen den Verfall der Welt. Dieser rührende, den Unschuldigen der klassischen russischsprachigen Literatur ähnelnde Charakter sorgt für Lachen und regt zum Nachdenken an. Seine dialogfreien Szenen werden von Galymzhan Moldanazars Filmmusik begleitet und stechen als Momente der kindlichen Unverfälschtheit hervor.

Ein Cineast auf dem Erfolgsweg

Wie Erzhanovs bisherige Filme auch zieht „A Dark, Dark Man“ zu Recht die Aufmerksamkeit internationaler Kritiker auf sich. Wie sein vorheriger Film The Gentle Indifference oft he World (2018) für die Internationalen Filmfestspiele von Cannes ausgewählt wurde, läuft sein neuestes Werk auf dem L’Étrange Festival und auf dem Filmfestival von San Sebastián an.

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Seit fast zehn Jahren werden Erzhanovs Filme regelmäßig auf verschiedenen europäischen und asiatischen Festivals dargeboten. „Diejenigen, die seine Filme sehen, sind hauptsächlich Festivalbesucher, Europäer, Asiaten oder Amerikaner, aber sein Hauptpublikum ist nicht kasachisch“, erklärt Guillaume de Seille, Co-Produzent des Films langjähriger Begleiter des Regisseurs. „In Kasachstan sind die in den Kinos veröffentlichten Filme amerikanische Blockbuster oder Bollywood-Filme. Aber außerhalb des Landes ist Ádilkhan vielleicht der anerkannteste und geschätzteste kasachische Filmemacher.“ Es bleibt abzuwarten, wie dieser Film in Zeiten der Ausgangssperren aufgenommen wird. Erzhanovs nächster Film „Yellow Cat“ ist auch bereits fertigstellt und wartet auf seine Premiere.

Eléonore de Vulpillières, Redakteurin für Novastan France

Aus dem Französischen von Robin Shakibaie

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Die Schauspielerin Samal Jesljamowa auf der nordkasachstanischen Stadt Petropawl hat diese Woche in Cannes den Preis für die beste Darstellerin gewonnen. In dem gekührten Film „Ajka“ spielt sie eine Migrantin aus Kirgistan, die versucht in Moskau zu überleben.    

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Jesljamowa, 1984 in Petropawl (ehemals Petropawlowsk) geboren, hat 2011 die Russische Akademie für Theaterkunst in Moskau absolviert. Vor „Ayka“ war sie bereits 2008 im Film „Tulpan“ zu sehen, ebenfalls vom Regisseur Sergej Dwortsewoj. „Tulpan“ hatte im Folgejahr den Preis „Un certain regard“ (ein gewisser Blick) in Cannes gewonnen.

Ein Regisseur aus Schymkent

Auch Dwortsewoj ist ursprünglich aus Kasachstan, aus der Stadt Schymkent im Süden des Landes. Er lebt zurzeit in Russland, wo auch seine Filme mit öffentlichen Mitteln unterstützt werden, bestätigt aber mit „Ajka“ seinen starken Bezug zu Zentralasien. Sein erster erfolgreicher Film „Tulpan“ drehte sich um das Leben einer halbnomadischen Familie in Kasachstan.

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Neben « Ajka » waren dieses Jahr zwei weitere kasachstanische Filme in Cannes im Rennen. Der Film des jungen Regisseurs Adilchan Erdschanow wurde im Rahmen von „Un certain regard“ gezeigt und „ein Saisonende“ von Dschannat Alchanowa war Teil des Wettbewerbs für studentische Filme „Cinéfondation“.

Die Redaktion von Novastan

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